盆〃 或〃 盒〃 ，不懂〃 金蜼彝〃 一名，一定要涂〃 蜼〃 添〃 錾〃 ，变成〃 錾金彝〃 ——蜼彝是古文物铜器名，錾金是明清金银首饰店里的语言。此类甚多，琐屑难以备举。庚辰本恰亦如此。可见积非成是、往而难返的势力之巨。作校订工作的人往往忽略现存脂本中的这些后笔妄改，当作是原钞手的〃 改正钞误〃 ，结果就更混乱了。当时这些钞手文化水平不高，他们只是机械照录，讹错不免，而自作聪明擅改文字的事，他们是无暇也无心及此的。所以分辨原手钞误和后笔妄改，十分重要。
新钞本和戚本的不同之一，是有行中夹批以外的行侧批，数量不少且多为別本所无，从种种情况判断，可定为也是脂批，而非后人之笔。行中央批也偶有比戚本多出的特例。批语中有涉及八十回后佚稿情节的地方。又有批语作五言四句诗体形式的，为诸本中所仅见。
新钞本朱竖格纸的中缝，刊有〃 石头记〃 三个字，可见当时传钞家或书贾珍贵这部小说、考究钞写专用纸的情况。
新钞本还有一点是和戚本不同的，即每十回总为一卷，题为〃 卷之一〃〃卷之二〃 等等。庚辰本只存〃 卷之——第某回〃 字样，致成费解。这和古代积若干〃卷〃 为一〃 帙〃 的情形颇有相类的意味，如宋本《白氏长庆集》，共分十帙，每帙包括若干卷，就是一例。这种以〃 卷〃 总〃 回〃 的制度，后来小说中就不再见得到了。（戚本只在总目和中缝尚存〃 卷一〃〃卷二〃 等痕迹）这部新钞本，从各方面讲，都很有价值，我们由此可以明确《红楼梦》创作过程以及版本历史上的许多情况。庚辰本已经印行，但钞手未佳，讹错很多，末一册几乎难以卒读。戚本精钞，十分清爽，但早已绝版。如果有关出版社考虑将此新钞本、另以戚本配补前八十回中的短缺、影印行世，无疑是会受到古典小说研读者的欢迎的。
（曾刊一九六一年六月十七日汇报》）
「追记」
现在我们已经又有了据大字本精印的戚本，和照原大影印、以蒙府本配补残短的好庚辰本了，附此数语，以志欣幸。
本编所收几篇介绍本子的文字，有一通病，即报导性质大于研究性质，异文情况叙列过简。这是受当时为适应单篇发表、报刊要求的限制。异文情况非常复杂，稍举即易失之繁碎，因而也有意尽量避免。今举一例，如第十五回〃 藩镇馀祯〃 ，己卯、庚辰本作〃 藩郡馀贞〃 ，梦稿本作〃 藩镇馀禛〃 ，梦觉、程甲本作〃 藩郡馀祯〃 ，程乙本又改〃 藩郡馀恩〃 ，而蒙、戚二本则作〃 藩郡提携〃。这是个涉及避雍正〃 御讳〃 的重要问题，各本情况及其用意，至堪注目。
五梦觉主人序本〃 甲辰菊月〃 梦觉主人序本《红楼梦》旧钞本，自从在山西发现，为学者研究运用以来，已有十年历史。但此本的很多特点，还有待于向读者介绍。本文稍加列举，并提出一些个人的初步看法。
这个本子纸用朱丝阑，工楷精妙，字划美好。八十回书分装八函，函五册，册二回，叶十八行，行二十字。卷首有序，序中指出〃 红楼梦〃 三字的意义：〃红楼富女，诗证香山；悟幻庄周，梦归蝴蝶。〃 提到书的作者：〃 说梦者谁？或言彼，或言此，既云' 梦' 者，宜乎虚无缥缈中出是书也。〃 序终并说：〃 书之传述未终，餘帙杳不可得。既云' 梦' 者，宜乎留其有馀不尽，犹人之梦方觉，兀坐追思，置怀抱于永永也。〃 这与戚本戚蓼生那篇序，同为《红楼梦》版本史上的重要文字。
序的末尾署明：〃 甲辰岁菊月中浣梦觉主人识〃。这个〃 甲辰〃 ，从种种迹象判断，当是乾隆甲辰（四十九年，一七八四）不会再晚。以作序的年代言，当脂本之后，程本之前，计晚于〃 脂砚斋抄阅再评〃 的〃 甲戌〃 者三十年，晚于为时最晚的一条脂批〃 甲午八月泪笔〃 （甲戌本）者十年，早于程本两次摆印之辛亥、壬子者七、八年。以内容言，其文字也正好是脂本和程本之间的一种〃 过渡〃 ，上承脂本原状，保留许多脂本原来的文字，下开程本先河，出现了大批异文。至于开始改动原书的是否就是这位〃 梦觉主人〃 ，则一时尚无从确定。这是一个很值得研究的问题。
过去称此本为〃 甲辰本〃。我觉得这个〃 甲辰〃 ，却不能和脂砚批书，直接与书稿年代、内容紧相关系的〃 甲戌〃 、〃 庚辰〃 、〃 己卯〃 等相提并论，不过是作序的年头。不如援〃 戚蓼生序本〃 简称〃 戚本〃 之例，称为〃 梦觉主人序本〃 ，比称作〃 甲辰本〃 省却缠夹，免滋误会。
序文两叶下脚，纸有破烂和横纹断裂，计每行尾缺一字或二字的有十多处。
此等缺字，在一粟先生的《红楼梦书录》中则并无残短；如果是据当年原本未损时所录存的，则十分可贵。惟《书录》〃 世代朱衣，恩隆九五〃 句下有方框空格七，而检对原书原文，此处文字一体连贯，并无缺蚀之迹。此种现象，不知何故？一时尚想不出合理的解释来＇ 注1＇。 书叶破缝似此者，断断续续，贯穿几至全书。经过精工装裱，坚固美观，造福典籍非浅。这种整理保存工作，值得我们读者十分欣慰、感谢。以上，简介此本的面貌。以下，略叙此本的特点。
一全书首题〃 红楼梦〃 提起书名，甲戌、庚辰、己卯诸本都题作〃 脂砚斋重评石头记〃。有正书局石印戚序本单署〃 石头记〃 ，终卷不见〃 脂砚斋〃 之名。北京图书馆一九六〇、一九六一年之际所收八十回并配录程序及续四十回的旧钞本——蒙古王府本，与戚本同，也单署〃 石头记〃 ，不见〃 脂砚斋〃 字样。〃 红楼梦〃 一名，虽脂本的〃 旨义〃〃楔子〃 及正文中都有明文，但脂砚最后决定正式采用的书名却是〃 石头记〃。〃 梦觉主人序本〃 凡目录之前，每回前后，每叶中缝，都明标〃 红楼梦〃 三字。这是与各脂本最显著的区别之一。我们从前以为从程本才改名〃 红楼梦〃 ，有了〃 梦本〃 ，知道这是渊源有自了。现有诸本之中，最早题名〃 红楼梦〃 的，还要数〃 梦本〃。今天我们不以〃 红楼梦〃 一名为新鲜了，但在《红楼梦》版本史上，却是一种大变改。特別是序文中于〃 红楼梦〃 三字阐发〃 微旨〃 ，再三致意，其本人甚至即以〃 梦觉〃 署名。（甲戌本有〃 至吴玉峰题曰《红楼梦》〃 之语，用鲁迅先生的话来说，不过是〃 多立异名，摇曳见态〃 的《红楼》家数，未见实际。）虽然还不能十分肯定首先正式题名〃 红楼梦〃 的就是此人，却也已透露一些消息，给研究者提供了线索。
二 〃冒头〃 与〃 煞尾〃 翻开梦觉本，最惹人注目的是〃 冒头〃 和〃 煞尾〃。（〃 冒头〃 两字，日本伊藤漱平先生曾用之，因想不起更好的称呼，故借用。）如首回〃 此开卷第一回也〃 （甲戌本作〃 此书开卷第一回也〃 ）以下一段，文字虽不与甲戌本尽同，却如甲戌本降低二格之例，也低一格写，保留了〃 总批〃 的形式。从这种地方看来，梦觉本所据底本，与庚辰、戚序二本不同，比较接近甲戌本。
除去头二回两个总批保留正确形式外，到十九回之首，又出现一段批语，也低一格：此回写出宝玉闲闯书房、偷看袭人笔墨，随机跳脱，复又袭人将欲赎身，揣情讽谏，以及宝玉在黛玉房中寻香嘲笑，文字新奇，传奇之中，殊所罕见。
原本评注过多，未免旁（庞？）杂，反扰正文。今删去，以俟后之观者凝思入妙，愈显作者之灵机耳。
这是否即系梦觉主人的手笔，也无从确定。但据〃 原本评注过多〃 的话，可知这一条已不是脂批，是不相干的人的话了。作此批的人就是删削原批的人——甚至也可能就是开始作俑删改原文的人。他能够〃 现身说法〃 ，明言实供，比起程伟元、高鹗的〃 引言〃 所谓：〃 是书词意新雅，久为名公巨卿赏鉴。但创始刷印，卷帙较多，工力浩繁，故未加评点。其中用笔吞吐虚实掩映之妙，读者当自得之〃 来，态度上是光明磊落得多的。
脂本回末常用一副对联煞尾（因想不出恰当的名目，以下姑如此称）；梦本有四回与脂本相同：第六回〃 正是得意浓时易接济，受恩深处胜亲朋。〃 第七回〃 正是不因俊俏难为友，正为风流始读书。〃 第八回〃 正是早知日后闲争气，岂肯今朝错读书。〃 第六十四回〃 正是只为同枝贪色欲，致叫（教）连理起戈矛。〃 （戚本〃 戈矛〃 作〃 干戈〃。）梦觉本第五回〃 煞尾〃 与脂本不同：〃 正是一场。幽梦同谁近，千古情人独我痴。〃 （庚辰本）（甲戌本此回无煞尾联。）〃 正是一枕。幽梦同谁诉，千古情人独我痴。〃 （戚本）〃 正是一觉黄粱犹未熱，百年富贵已成空。〃 （梦觉本）有三回脂本煞尾无联，梦觉本却有：第四回〃 正是渐入鲍鱼肆，反恶芝兰香。〃 第九回〃 正是忍得一时忿，终身无恼闷。〃 第十九回〃 正意（sic ）戏谑主人调笑仆，相合姊妹合欢亲。〃 这些异文或独出之文，究竟是否脂本原样，尚不敢断言。
第十八回〃 煞尾〃 却是一首绝句，不但为他本所无，亦且开全书之特例，令人注目：暖入金沟细浪添，津桥杨柳绿纤纤。卖花声动天街晓，几处春风揭绣帘。
按此似前人旧句，与本回情节亦不贴切，不知何所取义？第三十一回煞尾〃正是〃 以下空白，与他本不同，保存了有联欲拟未就的原状。
至如梦觉本第二十二回末尾，既不像庚辰本那样残阙不全，（庚辰本二十二回截至惜春谜中断。另一处记云：〃 暂记宝钗制谜云' 朝罢谁携两袖烟……' 此回未成而芹逝矣，叹叹！丁亥夏畸笏叟。〃 ）也和戚本已把宝钗制谜补入正文的办法不同，而是如下情况：没有惜春一谜，探春谜后即接〃 朝罢谁携两袖烟……〃 ，却将此谜改归黛玉，后面另加入宝玉、宝钗二谜，一如程本。但以下收尾文字，程本较长，接近戚本，梦觉本则十分简短：贾政看到此谜（按指〃 恩爱夫妻不到冬〃 一谜），明知是竹夫人。今值元宵，语句不吉，便佯作不知，不往下看了。
于是夜阑，杯盘狼藉，席散各寝。后事下回分解。
这种情况应如何解释？莫非是戚本自补阙文，梦觉本也自补阙文，各不相谋？但是为何程本的谜语既从梦觉本，而收尾文字却接近戚本？这些都是有待研究的重要题目。
三文字上的删改与保留以第二回为例，脂、梦、程各本互校，异文总数多达四百条左右。其中属梦、程二本特有、两相一致的异文约二百条，梦、程二本不一致的异文约五十条。前者就是梦本刪改脂本而程本依从梦本的改笔之所在，后者的一部分就是梦本保留脂本原样而程本却单独另加窜乱的所在。这个窜改的数字各回当然不会一样，出入很大，但由上举一例也就可见一斑了。
举具体的例来看。第二回写娇杏自归雨村，〃 一步登天〃 ，成为正室夫人，有一联道是：偶因一着错。。。，便为人上人。（脂本）偶因一回顾。。。，便为人上人。（梦本、程本）这〃 一着错〃 三字，是讽语，包含着作者的微词感慨。到梦觉本把〃 一着错〃 改成了〃 一回顾〃 ，程本相从，作者这层用心和文字上的曲折，就化为乌有了，话也变成极平庸无味的淡话了。又如：便竭力内中。。协助，题奏之日，轻轻谋了。。。。一个复职候缺。不上两个月，金陵应天府缺出，便谋。。补了此缺。（脂本）便极力帮助，题奏之日，谋了一个复职。不上两个月，便选了金陵应天府。
（梦本。程本〃 两个月〃 作〃 二月〃。）原来语气轻蔑，充满对于封建官场的讽刺和不满，一经更动，原意尽失，变成羡慕的语气了。
再引一段比较长些的看：雨村正值偶感风寒、病在旅店，将一月光景方渐愈。一因身体劳倦，二因盘费不继，正欲寻个合式之处，暂且歇下。幸有两个旧友，亦在此境居住，因闻得鹾政欲聘一西宾，雨村便相托友力，谋了进去，且作安身之计。妙在只一个女学生，并两个伴读丫鬟。这女学生年又极小，身体又极怯弱，工课不限多寡，故十分省力。（脂本）雨村在旅店偶感风寒，愈后又因盘缠不济，正欲得一居停之所，以为息肩之地。偶遇两个旧友，认得新鹾政，知他正要请一西席教训女儿，遂将雨村荐进衙门去。这女学生年纪幼小，身体又弱，工课不限多寡，其馀不过两个伴读丫鬟，故雨村十分省力，正好养病。（梦本、程本）这又是梦本改动、程本相从的一例。这样逐字逐句的改写，〃 工程〃 实在不小。但是到底为何要如此费事改？改后效果如何？得失何在？恐怕大成问题。这也是我们应当全面加以比较研究的。
除了许多零星字句上的改动（如〃 先上玉人楼。〃 改〃 先上玉人头。〃 ，〃金蜼。 。彝〃 改〃 錾金。。