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看到贾非提供的简报，杰德也惟有苦笑不已。记得自己看网络小说的时候，都谈到了应该先拍美剧《越狱》，再借机拍摄《肖申克的救赎》。不过杰德来到好莱坞之后才知道这纯粹是扯淡！《越狱》的成功完全和“越狱”题材无关，观众们爱看的是“高智商犯罪”和“政府阴谋论”而已。
如果不是现在的拍摄技术暂时达不到《越狱》的需要，杰德早就下令开拍《越狱》了。主要是美国现在的主要电视台还是NTSC标准，而不是ATSC标准。ATSC是美国后世采用的数码电视标准，只有符合这个标准了，杰德才愿意制作《越狱》。
要知道对于《越狱》这样的动作大片，不用高清格式来拍摄简直是浪费创意。而ATSC最早也要新世纪才在美国开始普及，所以杰德只是暂时吩咐人去撰写剧本，而并不着急拍摄。毕竟后世《越狱》除了第一季真的做到了口碑和收视双丰收之外，第二季到第四季都一直饱受“狗尾续貂”的骂名，杰德是无论如何不允许这样的骂名才出现的。
正式由于技术受限，再加上两部作品之间的关联程度其实一般，所以杰德才不相信拍了《越狱》就能带红《肖申克的救赎》。不过看到目前《肖申克的救赎》如今还没上映就被观众无视的现状，杰德也有些烦恼。
“目前我的建议是先做有限范围的上映，如果票房成绩着实不理想的话，只能等未来这部电影拿到一些奖项之后再大规模上映。”贾非有些遗憾地看了看杰德。他原本就对这个剧本的票房并不看好，但是杰德执意要拍摄，并且还为了这个剧本先拍摄了《女巫布莱尔》。可就目前来看，贾非都有些担心票房可能连制作成本都抵不了，因此这部电影注定是亏本了。
好在《女巫布莱尔》的票房成绩非常理想，不仅在北美市场大获成功，在日本市场也被奉为经典。派拉蒙公司已经联系自己，决定在年底的时候在北美和日本市场同步推出这部电影的录像带，想来届时还会有一笔不错的收入。因此就算《肖申克的救赎》亏本，银河电影还是能承受的。现在唯一的希望就是《肖申克的救赎》能拿几个奖项，别让公司什么都没有。
事到如今，杰德也不得不听专业人士的话了。毕竟人家贾非可是专注电影发行工作二十年，人家的经验可比自己强多了。何况就算杰德捏着鼻子要全面上映，院线公司也不敢答应，万一这电影砸了，自己找谁哭去？不错，你杰德谢尔曼先生的确是全美的王牌作家，好莱坞的金牌编剧，甚至还有导演新星的称号，可你的作品也真的只有那么几部好么？
尽管《侏罗纪公园》和《辛德勒的名单》大获成功，可别忘了导演栏上还署着“斯皮尔伯格”的大名呢，谁知道是不是你们犹太人之间的互相吹捧呢？商人们都是非常现实的，能给你一次有限上映的机会就是看在你面子上了。对此，杰德也只好咬牙点头答应了。
9月23日，《肖申克的救赎》在全美33家戏院有限上映。尽管是有限上映，但是影评人什么的还是悉数到场。对于杰德谢尔曼，大部分的影评人还是颇有兴趣的。尤其是这部电影的原作还出自美国恐怖小说之王斯蒂芬金，据最近采访金的一篇报道显示，斯蒂芬金显然已经看过《肖申克的救赎》，他表示这部电影不仅完全再现了自己作品中想要表达自己的内涵，甚至某些场景的渲染都已经超过了原作。
有了原作者的加持，倒是让首映场得到了不少斯蒂芬金书迷的支持。这一次杰德没有出席首映场，而是在自己的办公室等待调查员的回报。尽管杰德知道《肖申克的救赎》拿不下太多的票房，但他也不希望自己输太多。
《肖申克的救赎》的片场超过了两个小时，达到了144分钟，这显然是一部圣诞档电影的片长了。一般一部美国商业电影的标准长度大约是九十分钟，这样便于导演和编剧在有限的时间里塞满各种爆点和高。潮，而越长的电影越容易让观众失去耐心。好在杰德的编故事能力是相当出众的，尽管电影有的时候会叙述平淡，但是倒不至于让观众失去耐心。
“天啦！这部电影台无聊了。”一个女孩依偎在男孩怀里低声抱怨道，“杰德怎么会拍这么乏味的电影？他上一部电影，《女巫布莱尔》吓死我了。”
也许在影评人和斯蒂芬金书迷的眼里，《肖申克的救赎》是非常有诚意的作品，但是在普通观众那里却显得有些乏味。不过好在上映第一周，《肖申克的救赎》拿下了单馆近3。2万美元的收益，倒是让第二周愿意上画的影院多了起来。
“我必须要说，今年第二部伟大的电影诞生了。”《芝加哥太阳时报》影评人罗杰埃伯特在他的专栏里写道，“首先我必须向杰德谢尔曼先生的勇气致敬，因为拍摄这样一部充满人文关怀的电影是注定要在好莱坞失败的。据说他的总经理向他劝阻过多次未果之后，威胁他必须拍摄一部商业电影方可开拍这部电影，于是我们就看到了充满了各种探索意义的心理恐怖片《女巫布莱尔》。而在这部电影结束之后，谢尔曼先生在德州沙漠里花了三个多月的时间拍摄了这部电影。或许这部电影对一般的观众来说过于深奥和乏味，毕竟大量的镜头都用在描写监狱里那枯燥的生活和那些晦涩但充满哲理的对话上。本片中，摩根弗里曼先生饰演的瑞德仿佛一个充满智慧的哲人，只是他生活在监狱里而且他似乎也没有多少文凭。但是凭借他对生活的感悟，他领略了我们所无法理解的真理。而在他的真理下，安迪和老布走向了两个结局。蒂姆罗宾斯先生饰演的安迪已经将他的演技带到了另一个高度，我想他或许应该感谢杰德谢尔曼先生，因为我听说谢尔曼先生的标准是出名的苛刻。相较于安迪最后冲出了‘体制’的樊篱，在雨中冲向自由的结局，老布无疑是一个悲剧人物。他被‘体制’释放了，但是他却无法离开‘体制’。最后在想得而得不到的结局下，他不得不结束自己的生命。对比安迪在雨中的呐喊，那挂在黑暗小屋的尸体更像是一记警钟。”
而《纽约论坛先驱报》的记者朱迪斯克莱斯特则一改她往日尖酸的抨击，对这部电影也是爱不释手。“如果说《阿甘正传》里的阿甘代表着美国人的话，那么《肖申克的救赎》里的安迪乃至全部觉得则代表了地球上不同的人。原着作者斯蒂芬金先生和导演杰德谢尔曼先生将整个地球上最具代表性的人物都赶到这个监狱里，然后用放大镜将他们的优缺点展示在我们面前。如果你对这部电影感到乏味的话，那请你回家再长大十岁来看这部电影。”
同样的，安德鲁萨里斯也在《纽约观察家》上为杰德谢尔曼较好。“无怪乎斯皮尔伯格先生会对谢尔曼先生如此推崇，因为他们在骨子里是同样的人。他们对整个世界充满了怜悯，对全体人类充满了关怀，所以我们今天有幸看到了《肖申克的救赎》这部经典！”
不过作为萨里斯“终生的仇人”，宝琳凯尔则在《纽约客》上毫不留情地指摘杰德“故弄玄虚”。她在影评里讥讽道：“我生平最讨厌的电影莫过于故意嘲讽观众智商的电影，这类电影的导演一般出名很早，然后你就发现他的作品越来越和大众无关，仿佛成了他孤芳自赏的艺术品。这样的电影，无论镜头多精致，情节多完美……但是都从本质上脱离了电影的定义。在《肖申克的救赎》里，导演试图讲述一个庞大叙事，但是很遗憾，他不得不用‘故弄玄虚’的手法来瞒骗观众，因为他发现他自己无法驾驭这样的故事。”
在影评人的吵吵闹闹中，《肖申克的救赎》第二周仍以单馆2。4万美元的票房成绩刺激着院线公司。终于在第三周，《肖申克的救赎》迎来了全面上映，但是这一次的票房成绩却让院线公司和电影院傻了眼。单馆平均成绩居然滑落到5000美元不到，而总票房仅仅只有四十几万美元。
看到这样的票房成绩，素来与杰德不合的《综艺》连忙刊登了这条新闻，并且在报道中嘲讽杰德已经是“江郎才尽”。不过作为脾气一点就着的杰德谢尔曼这次居然破天荒地没有和《综艺》大打口水战，而是选择了闭口不谈，倒是让全美的媒体大吃一惊。
此时的杰德正在自己的办公室欣赏自己名下的先锋计算机与网络技术开发有限公司设计出来的一套程序，他将这套程序定名为“博客”，并认为这将是未来网络的重要基石。
“谢尔曼先生，这个东西无非就是一个个人网页生成系统，真的有那么伟大？”
“当然！”杰德骄傲地回应道，“一个个人主页或许没有什么影响力，但是如果一百个、一千个呢？我们这套博客技术除了能让用户生成属于他们的个人主页外，还允许他们将有趣的内容推送给我们。想想看吧，如果我们一家媒体拥有全美不分年龄、工作、种族、性别等等的数千个专栏作家，你觉得我们这家媒体没有影响力么？现在我们申请两个域名，blog。作为博客程序的官方技术站，提供下载和技术支持；blog。提供博客申请和个人自建博客的内容推送支持。按照报纸那样的标准，让我们的网络编辑每天从浩如烟海的文章推送中找到最有趣的、最有争议的内容按类别推荐到首页和子频道去！”
、来自亚视的客人
其实一般小说的节奏，此时的杰德应该去收购思科、雅虎什么的，实际上杰德的确拥有思科的一部分股份，但是他对雅虎的兴趣却并不大。在杰德看来，雅虎的成功实际上有太多的偶然性，而且雅虎的成功也导致了互联网泡沫的形成，最后也引发了互联网的寒冬。而且说实话，神话之后的雅虎也似乎并没有任何值得称赞的动作。
唯一让杰德记忆犹新的是，雅虎简直是互联网创新小企业的杀手，每次它收购一家具有潜力的创新企业，往往是不到半年就将人家给弄死了。所以杰德一直认为这家公司的理念有问题，他可不想跟这样的公司合作。横竖大家都在互联网创业，为什么雅虎能成功，他不能成功呢？因此杰德在硅谷也投资了一家公司，用于开发未来的互联网产品，博客就是其中之一。
此外杰德也在透过这个公司寻找Google的创始人们，毕竟他们的搜索引擎技术是在是太强大了。当然，杰德的想法是将这两人干脆挖到公司里算了，未来的Google就只是他公司下的一个产品了。
送走了先锋计算机和互联网技术开发有限公司的人之后，杰德的秘书提醒他，他很快要和一批来自香港的客人会面。杰德听完之后，心道亚视的人终于忍不住了。
亚洲电视一直因为股权分散而导致管理混乱，因此虽然亚洲电视算是香港第一家电视台也是华人地区第一家电视台，可是在香港的收视一直被后起之秀TVB压得死死的。
不过杰德也知道90年代几乎算是亚视最有机会超越TVB的时机，因为林百欣家族的丽新集团和郑裕彤家族的新世界集团在90年代初期就收购了亚视60％以上的股权，而林百欣家族和郑裕彤家族又是世交，且林百欣的确想在亚视做出一番成绩，因此此时的亚视不仅呈现出欣欣向荣的景象，甚至在某些地方还渐渐地压住了TVB的风头。尤其是林百欣在推出晨间新闻节目和黄金档外购韩剧两项措施之后，亚视的平均收视率已经渐渐占据了45％，让TVB倍感压力。
不过邵逸夫不愧是邵大亨，在得知亚视的电视剧乃是外购韩剧之后，直接釜底抽薪与东风电视商议本土制作的可能性。要知道电视剧本土化之后定然会在收视率上稳压外购剧，更重要的是，亚视手上完全拿不出可以和TVB对打的明星阵容。
当TVB宣布拍摄《香港爱情故事》之后，全港的话题都转向了TVB，让林百欣郁闷得想吐血。不过林百欣也不是那么容易俯首称臣的，既然你会勾搭东风电视，难道我就不会了？而且我还要比你做得更绝，你是购买他们的版权再移植本土，我就要直接和他们合伙在香港和你打对台！
杰德等的就是这一天，之所以在韩国引发韩剧潮，为的就是逼迫香港或台湾的电视台能加入到混战，最后会有人来联系自己谈合作。可惜台湾此时依然是不动如山，难怪在90年代结束之后，整个台湾的电视剧制作能力和综艺节目制作能力一下子就被大陆超越，实在是太闭门造车了。
反倒是小小的香港岛，两家堪称世仇的电视台最先和杰德合作。不过TVB显然还是有香港电视霸主的气魄，仅仅只愿意购买版权自制，而丝毫不愿意