景下，这个细节就比说十大箩概念更有撼人心魄的力量了。作家说：“写起小说来，想起这些细节，也决不是容易的，是花了点吃奶的力气的。”＇注＇
高晓声的艺术创作经验是很丰富的。如作品整体的基调的选定，语言的锤炼和表达……都无法一一剖视了。在总结经验的基础上，我们还要提出自己的期望：在今后，高晓声应该写出超越《李顺大造屋》和陈奂生系列等等作品的水平的、更优秀的小说来，塑造更出色的典型人物来。读者希望高晓声能自己超过自己的呼声是强烈的。
在写《李顺大造屋》和《“漏斗户”主》时，高晓声是“厚积而初发”，当然有一种“喷涌”感、“倾泻”感。他像《刘宇写书》一样：“伟大的作品从来就是蘸着血泪写成的……让鲜血从笔端流出来吧，别让它白白地凝固！”“他越来越兴奋，越来越忘情。他把……对现实生活的一切爱情都熔铸于笔端。他把整个世界装在自己的胸膛里……”但是喷发涌溢的时期一过，作家就要进入一个挖掘探索的阶段。高晓声在一次讲话中说：“我有时也想不到合适的东西写，这时就把熟悉的人一个一个想过来，往往就找到了。”＇注＇是的，在这个阶段中“喷”的东西少了，“找”的东西多了。当然，我们也必须辩证地看问题，有时“找”到一个泉眼，他又会“喷”。
对高晓声说来，他在“喷涌期”中所塑造的形象，“定型”的居多数。李顺大、陈奂生等“跟跟派”们的性格，相对而言是比较容易把提的。接着是生产责任制给农村带来了巨变，真是“情况复杂纷繁，目不暇接，亟待深入认识”＇注＇有时”新”得叫你一时吃不准，“复杂”得叫你一时看不透；吃准了看透了的一时叫你还表达不出，表达出来了有时也不能令你自己感到满意。高晓声步入这一阶段时，一正遇到这种新的局面。他给自己定了个高标准：不耐看的不写，“因为这些原型浅薄，拿到小说里来写，没有思索余地，没有厚度，别人一笑过去了。人和事写到小说中总要让读者能够想一想，加深印象；写文章写得人家一看就懂，一笑而过，就没啥意思。总要让人家想一想，引导去想。”＇注＇高晓声的近作《泥脚》反映了新的复杂的农村生活，很能引起人们的思考。它证明了高晓声在农村的大变革中，是能从宏观的高度统览全局的，他既写了新的大好景象，又不放过新出现的问题。但就人物而言，较为定型的朱坤荣的形象是成功的，而对现实生活很有见解的农村基层干部陈洪泉的形象，正因为他的“新”，作家似乎还没有找到表现“这一个”的特征性的事件和细节，不免还有些“说概念”之嫌。陈洪泉这个形象好像还没有揉合融和在《泥脚》中去似的。正因为没有一个扎实的典型形象把颇有生活深度的题材“带上去”，这就是《泥脚》不能像《李顺大造屋》和陈奂生系列小说那样“脱颖而出”的缘故。
在农业生产方式发生了巨大变化的今天，生产责任制要求每个农民“几乎都兼有将军和外交家的职能”，这是农民“使自己不但具有当国家主人翁的思想，而且确确实实有当国家主人翁的本领”的大好时机。也许，它能迎来农民的独立自主精神大发扬的“井喷时期”；这正是高晓声去加深他的总主题的大显身手的黄金季节。只要高晓声既宏观农村巨变全局，又微观人物特征细节，这两者将像带着正负极电荷的云朵在文学的苍穹中碰击一样，何愁不发出隆隆的巨响和耀眼的光华？！
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