一个电影帝国的诞生- 第65部分

　　　　nrg和好莱坞六大电影发行公司都签订了独家服务合同，它的电话调查数据是各大公司安排电影档期的标准参考文件。

　　　　当某部电影的档期与吸引同一批观众的竞争对手产生冲突的时候，相关的电影公司就能看到nrg提供的预警信息，通过比较电影在核心观众群中的吸引力，提前预判哪部电影会输掉竞争，输掉的电影，会重新安排档期——即使新的档期不怎么理想，但总比两败俱伤好。

　　　　沈冲就是因为几个风波，才知道nrg的存在。

　　　　2002年，米拉麦克斯准备发行《纽约黑帮》，梦工厂准备发行《逍遥法外》，两部电影都是莱昂纳多…迪卡普里奥主演，都准备在12月25日圣诞节首映。

　　　　然后nrg公司发出了预警，两部电影的主要观众群体是25岁以上的男性观众，在这个群体里，两部电影的竞争力几乎相同。

　　　　于是梦工厂的联合创始人杰弗瑞…卡森伯格飞去纽约，和米拉麦克斯的老板哈维…温斯坦共进早餐，经过几次激烈的争论之后，米拉麦克斯妥协了，把首映提前了5天，放在12月20日。

　　　　事后，卡森伯格在接受《纽约时报》的采访时，说了这么一番话：“同一天首映，对我们都没有好处……因为两家公司都在莱昂纳多…迪卡普里奥身上投资了很多钱。”

　　　　2005年，7月4日，美国独立日，是暑期档中的黄金档期，这一天，派拉蒙想上映《世界大战》，华纳兄弟想上映《蝙蝠侠前传》，二十世纪福克斯想上映《神奇四侠》。

　　　　然而根据nrg公司的预警，三部电影的主要观众群，是25岁以下的青少年，在这个群体里，它们竞争力差不多，不过因为汤姆…克鲁斯的巨星光环，《世界大战》还会吸引力大批女性观众。

　　　　于是根据竞争力排行榜，《世界大战》拿到了7月4日的首映权，《蝙蝠侠前传》被挪到了6月15日，《神奇四侠》后移到了7月8日，避免了激烈的竞争，三部电影的票房都大获成功。

　　　　所以自从1978年，nrg公司成立后，好莱坞基本没有再出现定位类似、题材相近大片对撼的场面。

　　　　天雷对地火，王牌对王牌的剧情，只适合小说，不适合生意人。


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　　　　nrg除了提供“竞争定位”报告，帮助电影发行公司避免不必要的冲突之外，还提供诸如电影和音乐，电影和电视，电影和录像带，电影和流媒体等等数据分析，这些数据，都有助于好莱坞的电影公司修改行业规则，更好的适应时代变化。

　　　　而在香港，这方面的研究是一片空白……

　　　　要知道，内容是否有价值，完全取决于针对什么样的用户，一部功夫片，对二十多岁的男性，是饕餮大餐，对五六十的妇人来说，是烦人噪音。

　　　　在好莱坞，电影公司做发行，很有针对性，千方百计的把主要目标观众对电影院里赶，而在香港，电影公司做发行，是广而告之，毫无目的性，只是贴贴海报，在人群中吼一嗓子——我的电影上映了，快来看啊！

　　　　好莱坞好像精细化种田，哪里种土豆，哪里种麦子，一清二楚，然后根据不同的种子，施不同的肥料，最大化的收获果实。

　　　　香港好比懒人种田，随手撒一把种子，倒一堆肥料，至于长的是什么，长的好不好，就看老天爷赏不赏脸了……

　　　　当然这和香港电影市场狭小，竞争力不足有关，电影公司躺在卖方市场的迷梦里，幻想着只要放映，总有收入，不会费心费力去做观众定位分析。

　　　　同时香港没有美国那么发达的电影周边产业链，即使有观众定位分析，也找不到针对该群体的广告媒介。

　　　　比如《追女仔》，定位很清晰，就是青年情侣群体，但在香港，没有针对这个群体的报纸杂志，想要做广告，只好撒大钱，上销量大的报纸和杂志，效率低下，浪费严重。

　　　　然而现在用处不大，不代表未来用处不大，邵氏嘉禾可以躺着做梦，沈冲不行，随着他计划的展开，以后香港这弹丸之地里，肯定会出现很多的电影公司，不提前安排，弄一个类似nrg这样的市场调查公司做档期协调工作，到时候内耗会非常严重。

　　　　香港戏院商会极为弱势，除了票房统计，别无所为，沈冲对此非常不满，这个市场调查公司，如果做大做强了，能形成一个隐形的联盟，代替戏院商会，方便他淘汰那些垃圾电影公司。

　　　　不过市场调查公司，不是那么容易就能做好的，还需要和社会学家和心理学家配合，这方面，沈冲让费小蝶去和香港的几所大学合作。

　　　　费小蝶本是杂志社的会计，《电影时代》和香港戏院商会合作，统计整理历年香港电影票房数据的时候，编辑们都不愿意去干这活，她毛遂自荐来做这个，引起了沈冲的注意。

　　　　经过广州之行和台北之行，沈冲得出了两个体会。

　　　　第一：自己旗下卧虎藏龙，有很多人才。



　　　　第二：即使是前世里鼎鼎有名的成功人士，也未必靠谱。

　　　　所以成立调查公司的时候，沈冲也不去费心找记忆里的名人，干脆把费小蝶提拔出来，然后把海伦娜从美国招揽来了。

　　　　市场调查公司，在很久以后的未来，才会发挥巨大的作用，而沈冲目前的主要精力，是如何拍摄自己的电影Chu女作。

　　　　李嘉诚即将鲸吞和记黄埔，所以他把手上几乎所有的资金，都投入股市，疯狂的收购和记黄埔的股票，所以在整个9月份，沈冲是没钱的，没钱，就没法折腾其他东西，正好用这个空档期，专心致志的拍《活埋》。

　　　　为了尽可能多的接触电影的方方面面，沈冲决定从拍摄器材租赁，到剧组成员招聘，再到后期剪辑制作，都不假人手，亲力亲为。

　　　　《活埋》的剧本，沈冲写了个大体骨架，陈韵文添了很多感情戏，邱刚健加了很多内涵，和他一起来香港的金士杰，现在正窝在酒店里，构思着给这些内容加一个幽默的外皮。

　　　　沈冲自认没什么幽默感，没本事去参合剧本的事，所以他去筹备电影的其他方面。

　　　　拍摄场地很好解决，沈冲直接找上了长城电影制片厂，经过《白发魔女传》的合作和内地的同甘共苦，借个摄影棚完全是小菜一碟。

　　　　《活埋》的道具也很简单，一个棺材，一把小刀，一个打火机，一部电话，这些东西，有李唐在，两三天就搞定。

　　　　稍微有点麻烦的是电话机。

　　　　做个能在黑暗中发光的电话机并不难，问题在于，用固定电话打电话，会不会很容易被追踪？如果是个人都能追踪，那电影就失去悬念了。

　　　　为此，沈冲从内地回来后，专门去了一趟香港的大东电报局，找了几个电信工程师咨询。

　　　　大东电报局是英国老牌国有电话公司，成立于1860年，有上百年的历史，是香港主要的电话通讯服务商之一。

　　　　根据咨询，香港的电话线路大都深埋在地下，想要追踪，只能进入公司机房，查看程控数字交换机中的纪录，这对专业人士来说并不难，但普通人很难做到，而且即使想要追踪，也需要法官先授权。

　　　　这样的答案，让沈冲放下心来，既然普通人无法做到，事情就好办了，胡乱编造个信号干扰仪之类的高科技虚幻玩意，设定《活埋》里的固定电话无法追踪即可，反正观众对各种高科技玩意，容忍度一向很高的。


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　　　　然后他还得到一个意外的消息，大东电报局去年淘汰了一批老式的门空分程控电话交换机，丢在仓库里准备当废品卖掉。

　　　　这倒是个不错的商机！

　　　　沈冲在内地，饱受长途电话通讯的折磨，他在黄山打了一个电话到深圳，整整花了三天时间。

　　　　内地用的还是老旧的手工接线方式，打长途电话，是一种费力又费时的体力活。

　　　　先打长途，得先挂号登记，告诉话务员，想打电话到哪个城市哪个单位，话务员依照挂号的顺序一个个的手工接，要是人多，得等上好几个小时，等到了，还要看线路忙不忙，如果忙，接不通，就重新等……

　　　　沈冲就在屯溪县城里，硬生生的等了三天，还不如发电报快。

　　　　虽然门空分程控电话交换机早就落伍了，但对内地来说，还是个好东西，可以利用利用。

　　　　电信业务的利润之丰厚，即使如沈冲这样的穿越党，也忍不住心动……

第二卷　第十四章　器材

　　　　九龙塘，位于九龙的北部，是香港市区罕有的低密度发展区，以平房及别墅为主，环境清幽，其中德云道六号，有一家挂着香港沙龙电影有限公司招牌的建筑。

　　　　沙龙电影公司是世界三大摄影机生产商之一的潘纳维申（panavision）的亚洲独家代理商，也是香港规模最大的电影拍摄器材租赁公司。

　　　　“沈先生。”在一间空间不小的库房里，翁维铨指着面前的一个大家伙，说道：“我觉得，你用这款摄影机比较合适。”

　　　　翁维铨个子不高，比较瘦弱，又戴个眼镜，一副文弱书生的样子。

　　　　然而他可的履历可不平凡。

　　　　翁维铨1949年出生，1969年在加州洛杉矶艺术中心学院修读摄影专业，1971年获得学士学位，同一年，他和著名的华裔摄影大师黄宗霑一起，拍摄了一部有关华人移民在美国生活的纪录片《洛克镇的一天》，拍摄初期，黄宗霑心脏病发作，于是整部纪录片，均由翁维铨独立完成，而且完成的非常漂亮，由此得到了黄宗霑的赏识，当他回到香港后，黄宗霑赞助他在举办了个人摄影展。



　　　　1974年，翁维铨去印度尼西亚给一部纪录片做摄影，1975年在浸会书院传理系当老师，1976年，英国独立电视台来香港拍摄一部讲述毒品故事的纪录片，聘请他做助理制片和摄影师。

　　　　这部纪录片拍了一年多的时间，翁维铨曾在西环一带，和吸毒人士一起生活了很久，用偷拍的方式，搜集了大量有关毒品的资料，由此萌发了拍摄一部讲述贩毒故事电影的想法。

　　　　但不管是讲述贩毒的电影内容，还是伪纪录片的电影风格，在香港都是前所未有的东西，所以翁维铨找不到投资，他本打算自筹资金拍摄，正巧从朋友那里，听说了沈冲准备投资有新意电影的计划，于是抱着试试看的态度，投了一份个人履历和拍摄规划书给东方魅力电影公司，没想到很快就受到了投资的通知。

　　　　沈冲对纪录片式的拍摄手法非常感兴趣，他本打算亲自担任翁维铨电影的制片人，不过最近几个月，一直东奔西走，忙来忙去，实在没时间，也不好再拖下去，只好把制片工作又交给了曾励珍，让翁维铨和他同时开拍新电影。

　　　　至于余允杭的《凶榜》，沈冲从公司收发室里挑了两个新人出来，担任助理制片人，负责预算控制，至于其他，一切放权，让余允杭自己负责。

　　　　翁维铨是学摄影的，所以需要曾励珍帮衬，而余允杭是ucla电影系毕业的高材生，回到香港后，先给胡金铨做助手，然后在tvb任编导，拍过不少剧集，严浩拍《茄哩啡》，他就是监制，有学历，有经验，有没有制片人，对他来说，问题不大。

　　　　黄宗霑曾十次获得奥斯卡提名，两次夺取奥斯卡最佳摄影的小金人，在五六十年代，一个中国人，能获得如此殊荣，是毋庸置疑的一代摄影宗师，他对翁维铨青眼相加，可见翁维铨的摄影水平绝对一流，所以沈冲跟着他，一起来挑选摄影机。

　　　　“翁先生好眼力。”一个中年男子站在一旁，介绍道：“这款super…speed…lenses…announced是潘纳维申最新的产品，饱和度高，高亮足，行家首选。”

　　　　“好，那就租这个。”沈冲是看不出来好坏，他只知道潘纳维申是顶级的摄影机品牌，好莱坞很多大片的结尾字幕上，都有它的标志，就和笔记本电脑上的英特尔标志一样常见。

　　　　“翁先生准备用哪一款？”

　　　　“我用这个。”翁维铨提起一个小型的便携摄影机，说道：“这个重量轻，可以肩扛，可以手持，方便在人群中拍摄。”

　　　　沈冲好奇的接过来，摆弄了一会，咂咂嘴，说道：“这也不算轻啊，要是扛着跑一天，肯定得累趴下。”

　　　　“习惯了就好。”翁维铨说道：“也不总是扛着拍。对了，汪老板，你们有哪些摄影机承托系统？”

　　　　“有的，有很多类型。”那个中年男子，正是沙龙电影公司的老板汪长智，他拿出一本画册，很殷勤的翻到其中一页，说道：“你看这个如何？”

　　　　翁维铨看了一下，点头说道：“这个不错，意大利的加通尼（cartoni），好东西。”


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