了这种发展模式失去神通的警钟。
突如其来的大地震带来了生活上的不安、惨无人道的恐怖事件给社会治安上增添了不安，而持续的日元升值则带来了经济政策方面的不安。日本社会安全神话的崩溃，寓意了日本社会即将已经进入一个新时代。
当年十大新闻
？ 1月17日，神户一带发生级的直下型大地震。（2001年日本气象厅把此次地震的震级统一修订为级）
？ 东京地铁发生毒气沙林事件，11人死亡，约5000人负伤。
？ 相继破产的金融机关和大量不良债权等问题引起的金融恐慌。
？ 奥姆真理教事件。
？ 野茂英雄在美国职业棒球大联赛中获得新人王的桂冠。
？ 官方利率下降到史无前例的。
？ 美国兵*小学生的事件引起的有关冲绳美军基地问题的纠纷。
？ 无党派人士在全国地方选举中刮出了旋风。
？ 东京都知事青岛决定停止举办早已定好的世界都是博览会。
？ 景气低迷造成失业率提高，企业破产增加。
嬉笑怒骂1995年的畅销书（1）
1995年有四种书的销售超过了100万册，分别是松本人志的随笔集《遗书》和《松本》，挪威作家乔斯坦？贾德的科幻小说《苏菲的世界》以及美国作家温斯顿？格鲁姆的小说《弗雷斯特？甘普》（中文又译《阿甘自传》）。与中国的一些畅销书不过区区十多万册相比，日本的每年都有超过100万册的畅销书，显示了日本国民的偏爱阅读的喜好。根据《每日新闻》每年10月底公布的日本人阅读调查资料显示，约有一半的日本人经常阅读书籍。
就如日本人常说的那样，畅销书是时代的一面镜子。1995年的畅销书也反映了时代的特征。1992年日本泡沫经济崩溃后，日本的经济发展没有像往常那样迅速恢复，而是陷入所谓的“失去的十年”中，越出了经验的常轨。其实这是日本社会即将发生历史巨变的前兆，不过当时有这样认识的人并不多，所以所有这些经济政治以及社会现象都使日本国民很不习惯，使他们迷茫。他们不满意社会的现状却又有点无可奈何。所以，冷嘲热讽成了他们的发泄感情的工具。松本人志的随笔集《遗书》和《松本》就成了一种大家共同的话题，他们在这些书中找到了自己想要表述的情感。只是本书所表现出的个性独立的精神，还要过几年才能渗透到大多数日本国民的生活中去。
《弗雷斯特？甘普》描写了一个耿直青年波澜万丈的一生。本书原作是1989年在美国出版的，1994年日本版在日本出版后，正逢日本经济长期低迷的情况，生性顶真的日本人或许从甘普的一生中看到了自己的身影，感慨万千。
非常有意思的是，面对长期的经济低迷和社会开始动荡，在日本却形成了一种哲学热。这种现象似乎可以理解成日本国民为了对应变化的社会环境，试图找到一种更加积极的方式，而《苏菲的世界》推动了这样的哲学热。这本哲学入门书由于运用了崭新的手法，通俗易懂，吸引了年轻的读者，也吸引了中年读者，读者群的覆盖超过了以往的哲学类书籍。本书不仅成了女子大学的教课书，还成了圣诞节的礼物，影响力非常巨大。
对生活、生命的探究是这一时期的一个特征。由著名作家永六辅编著，收集了日本各地普通日本人生死观的《大往生》非常畅销，累计销售了200万多册。
新兴宗教的流行，也使宗教方面的书籍非常畅销。
表2 1995年日本畅销书排行榜
排名 书名 作者 出版社
１ 遺書《遗书》 松本人志 朝日新聞社
２ 松本《松本》 松本人志 朝日新聞社
３ ソフィ问澜纭端辗频氖澜纭� Jostein Gaarder 日本放送出版協会
４ フォレスト？ガンプ
《弗雷斯特？甘普》 Winston Groom 講談社
５ 幸福の科学興国論《幸福的科学兴国论》 大川隆法 幸福の科学出版
６ 大往生《大往生》 永 六輔 岩波書店
７ パラサイト？イヴ《寄生夏娃》 瀬名秀明 角川書店
８ ダ萤‘スタリ？螈蠊渐雪‘フェクトガイド
《赛马种马III完全指引》 月刊ファミコン通信編 アスペクト
９ 新？太陽の法《新太阳之法》 大川隆法 幸福の科学出版
１０ ダ萤‘スタリ？螈蟆∪珪？/p》《赛马种马III全书》 成沢大輔 アスペクト
资料来源：出版科学研究所
《遗 书》
作者：松本人志
出版时间：1994年10月
松本人志是九十年代日本最红的滑稽艺人。由于良好的商业操作，日本从来没有发生过什么类似相声危机之类的事，滑稽艺人也层出不穷，而且竞争非常激烈，这些艺人各个个性强烈，松本是其中个性最突出的一位。他曾经牛到开演出会时大门洞开不收门票，而让观众来出价，观众认为这场演出值多少钱就付多少钱，如果认为一钱不值可以分文不付。虽然如此，从日本的主流社会来看，滑稽艺人还是低级粗俗的，无论多红也都不能登大雅之堂。在日本，通常只要看什么杂志刊登他们的消息就能判断他们的身份，滑稽艺人的动态新闻几乎上不了比较严肃的杂志，更不用说他们自己写的文章了。
嬉笑怒骂1995年的畅销书（2）
《朝日新闻》社编辑出版的《周刊朝日》是一份比较严肃的周刊，读者层次比较高。这本杂志从1993年7月尝试性刊登了松本人志的随笔，没想到他的这种嬉笑怒骂，肆无忌惮的文风大受日本精英们的欢迎。松本承认自己读书不多，但文章的一字一句都是自己用诚恳和刻苦的态度写出来的。连载一发不可收拾，持续了两年。在此期间，《朝日新闻》社就把这些随笔汇编成册标上《遗书》这一出人意料的书名出版发行， 1994年就进入畅销书前名，1995年更是名列榜首，结果销售达到了250万册以上。后来《朝日新闻》社又将其余的随笔编辑出版的第二本随笔集《松本》也非常畅销，名列1995年排行榜的第二。
值得注意的是，作为当红滑稽艺人的随笔，本书不是从市井大众那里开始受到追捧的，而恰恰相反是从日本比较严肃的主流媒体上赢得人气的。这些代表日本文化的精英平时说话总是瞻前顾后，不会畅所欲言的。然而，泡沫经济崩溃后，不仅经济长时间得不到恢复，而整个社会开始出现了他们意料不及的巨大变化。精英们也不知道社会将变向何方，只有焦虑，缩手无策。松本的随笔集具有一种目中无人的态度，好像是替大部分读者做到了想做而不敢做的事，从而给一贯小心翼翼的读者们出了一口气。这种情绪有非常强的社会基础，蔓延的速度非常快，所以松本随笔集的畅销也就不足为怪了。
《遗书》中的随笔是连载的文章，每篇并不相连，而且每篇就一个话题独立成章。松本信马由缰，想到哪里写道哪里，飘逸潇洒。
松本是本世纪日本最大的天才，恐怕不会再出比这个人更出色的滑稽演员了。很多滑稽艺人因为出了名就去唱歌，演电视剧，而松本却坚持在滑稽领域，这需要很大的勇气和自信。因为松本是天才，所以才去做这样的挑战。
松本是从大阪起家的，在大阪有了一点小名气之后转到东京。和其他在大阪出名的滑稽艺人不同的是，松本愿意完全放弃在大阪的地位，到东京从最低层做起。因为如果能在东京出名，就可以在全国出名。
通常认为滑稽艺人想出名，最好拜一个好老师，否则会很辛苦。虽然松本也有敬仰的先辈，但决不拜他为师。因为松本认为滑稽艺人受不受欢迎是本人有没有才能的问题，但一旦拜了老师之后，就不可能超过老师了。
松本立志做一个令人讨厌、又令人觉得有趣的人。如果你认为松本是一个很令人讨厌的人，那正好满足了松本的心愿。松本绝对不会去想去博得大家的同情，他说滑稽艺人无论在什么时候都不能靠流眼泪来博取同情，一旦你获得了同情，那么就不能再获得笑声了。不仅如此，松本认为职业滑稽艺人必须选择观众，在欣赏水平低的观众面前表演，只会降低你的表演水平。
让松本发火的是《周刊女性》竟然不指名地攻击松本在女性关系方面的问题。其实，和多少女人睡过，甚至得了性病，松本都可以公开说明。这种下三滥的攻击，对松本不起作用。
松本提出成为有趣艺人必须具备三大条件：性格内向、贫困和喜欢女人。优秀的滑稽艺人性格内向？恐怕很多人感到意外，其实松本是说性格内向的人会有更多的思考时间，所以他们的表演会更有深度。而贫困家庭的孩子呢，往往没有钱买玩具，自己要玩的东西只好自己想办法，所以这样的孩子一般想象力就比较丰富。至于喜欢女人，就必须具备勇气，还要有一定的幽默感和哄骗人的技巧，这样才能把一个刚刚认识的女人在几个小时之内就搞到床上去。
嬉笑怒骂1995年的畅销书（3）
松本对日本全国的足球热是这样评论的：首先，选手们不要这样得意忘形。如果得到了世界杯冠军还情有可原，只是获得出场机会是没有什么了不起的。其次，观众也不要太发狂，你热爱足球没人会指责你，但是也没有必要一定要大叫，不能输给韩国队，不能输给伊拉克队。即便输了，需要那样的悲伤吗？不知道外国怎么样，日本对体育选手真是太娇惯了。
在演艺界获得成功是非常不容易的事。很多女艺人都是从裸星开始的，出了名之后就宣布“不再脱了”。当然，到了五六十岁还脱的话的确也不好处理。松本最不满意的是有的裸星出了名之后开始隐瞒以前的裸星经历。对待这样的女星，松本已经从愤怒变到非常的怜悯，并希望她们不要出演松本主持的电视节目。
松本对《anan》杂志的“最愿意投怀送抱的艺人”和“最不愿意投怀送抱的艺人”这个栏目非常愤怒。作为滑稽艺人，不属于英俊潇洒之类，本来不应该对这个栏目有什么反应的，可就是对它感冒。因为，入围“最不愿意投怀送抱的艺人”的人本人或许没有什么，他的老婆会怎么想呢？太伤人。
天才松本每周才只有四至五个定期节目，而以松本的标准来看，每周最多只能有3个定期节目。因为，每个节目的准备会议松本都要参加，提出很多意见。在会议结束时还要带回近60个脚本，回家以后再从中选出六至七个脚本备用。松本还要考虑出演的其他艺人的表演，这样时间已经不够用了。所以，每周拥有十四个定期节目的艺人，不知道是怎么样对应的，说不定只是摆设。不管怎么说，这种不负责的对应态度肯定不是职业艺人应有的态度。
电视节目杂志里肯定会有收视率排行榜这样令人恶心的栏目，一般人为了在单位，学校中不落伍，争着去看收视率高的节目，其实这是非常恐怖的事。而演员也有这样的意识的话，那就没有比这更坏的了，因为那样的话，电视节目肯定会趋于雷同，变得不好看了。现在松本每周主持的四档定期节目，收视率肯定不会超过20％，也不想争取超过20％，因为日本人看滑稽演出的水平还需要进一步提高。
松本读书并不多，所以这个随笔也是想到什么写什么。不过有一点是肯定的，每一页都是松本本人写的，而不是像有些艺人通常只是弄点录音，然后交给专门文字处理的人去整理，再署上自己的大名来发表。还要声明的一点是，虽然每一页都是松本写的，并不是说每一页都是真实的。因为有很多人想从这里学到一点东西。对不起，松本的讲义并不是那么便宜。所以，松本故意在写的东西里掺和了一些虚拟的东西。
《遗书》和《松本》之所以非常畅销，除了作者是当红巨星的名人效应之外，最大特点就是作者把自己的喜怒哀乐用文章的形式毫不掩饰地表达出来。而这样的写法在日本社会是非常异端的，让很多日本人惊出冷汗，所以也被日本人称为带刺的“毒舌”。
有读者这样写道：读了本书之后感慨的是，作者作了如此大胆的发言，竟然没有被清除出局，真是不可思议。在日本，不论是在演艺界，还是在其他各界，“谦虚”、“谦逊”是奉为之上的工作态度。像本书这样号称“老子天下第一”的，早就应该被枪打出头鸟了。
也有读者在自己的博客中写道：日本人常常会顾忌社会环境以及人际关系而在说话时非常谨慎，常常害怕说错什么或者说过头什么而被别人说三道四。有了这样的障碍和压力，所以一般日本人说话、写文章就都会不温不火，四平八稳。本书