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在清代，梨园界有“精忠庙”的组织，由七行七科的资深人物公推一人为“庙首”，执掌梨园会务。凡是组班，或有七行七科的人犯了行规事情，由“庙首”裁决，必要时七行七科*陪议，赏罚分明，公平判断，梨园行全体人员遵行，毫无异议。程长庚（人称“大老板”）就当了多年的“精忠庙庙首”。txt电子书分享平台
马连良挑班二十年（2）
鼎革以后，改为“正乐育化会”，北伐成功后，改为“梨园公会”，一直到北平沦陷，没有再改名字。执事人员，仍由七行七科资深人物担任，再公推一人为会长。杨小楼、尚小云、赵砚奎都当过会长。其性质有如现在“影剧协会”，但却比“影剧协会”权威多了，是一个名实相符的梨园界工会组织。
单说组织戏班儿，唯有“经励科”的人，方有资格出面，再经“精忠庙”或“梨园公会”审核合格以后，才能着手进行。经励科的人，有的自幼专学这一科，有的是演员半途改行。但是主要条件需要对演员熟悉，了解观众心理，会派戏码，知道什么戏能卖座，对市面上戏院、税警机关、报馆都有很好的“人际关系”，才能出头组班，起一个××班的名义（后来改为××社了），由他担任老板，招兵买马，罗致演员演出。营业收入，除了戏院分账和税捐、宣传费用以外，再减去演员酬劳（俗称“戏份儿”），就是他的盈利了。如果遇见天气不好，或其他原因，影响上座，收入不佳，那么，他对演员酬劳可以打折扣支付（俗称“打厘”）。总之，他是要多少有点盈余的，组班的人赔累的机会很少。表面上，看经励科的人赚钱好像很容易，但是具备上述条件的人，可说少之又少，这种钱不是容易赚的。
民国以还，北平有名的经励科有王久善、李绍亭、常少亭、陈椿龄、陈信琴、赵世兴、梁华亭、万子和、赵砚奎等人。以万、赵二位为成功人物，像佟瑞三、刘铁林等，都是后起之秀了。而在这一行里最出名、最有影响力、赚钱最多的人，却是武生俞振庭。
俞振庭是绰号“俞毛包”的老辈武生泰斗俞菊笙之子，与尚和玉、杨小楼是以师兄弟相称的。 他最拿手的戏是《金钱豹》，犷野凶悍，真能演出*来，为杨、尚所不及。但他就是这么“独沾一味”的一出好戏。其他的戏，会得不多，演得也不精，就不如杨、尚二位了。他因为少年斫丧过甚，武功退化得很快，民国十一年（1922）以后，就不大上台了。但是他却有一样长处，善于组织，头脑灵活，在清末起就组织了一个“双庆社”，遍邀各大名伶在他班里演出，自谭鑫培起，刘鸿升、杨小楼、余叔岩，四大名旦，王又宸、高庆奎、马连良等，都搭过他的班儿。一来他是名父之子，梨园世家，大家都有点渊源，他来邀请，不好意思不参加。二来，他在台下也是“小毛包”，颇有点恶势力，又养了一群武行，大家都有点惧怕三分，他来邀请也不敢不答应。因此，“双庆社”便成了名戏班。观众一看“双庆社”的广告，便知道这是俞振庭的班儿，演员不论多有名，都是搭班唱戏的。
但是其他的经励科人员呢，名气都没有俞振庭大，也没有搭他班的演员名气大，于是在观众的印象里，谁在那个班里唱头牌，便认为是他的班儿了。
举例来说明吧：民国五年（1916），朱幼芬组织了一个桐馨社，在新开的第一舞台演出，网罗许多名伶参加，有杨小楼、梅兰芳等多人，因为杨小楼挂头牌，在大轴演出，观众便以为这是杨小楼的“桐馨社”了。其实，杨小楼也是每场拿戏份，真正老板是朱幼芬。
民国八年（1919），姚佩兰、王毓楼组织了喜群社，在新开幕的新明大戏院演出，演员有梅兰芳、余叔岩等人，因为梅兰芳挂头牌，在大轴演出，观众便以为这是梅兰芳的“喜群社”了，其实，梅兰芳也是每场拿戏份，真正老板是姚、王二人。书包 网 。 想看书来
马连良挑班二十年（3）
在我们写国剧文章的人，为了行文方便，凡是某名伶开始长期演大轴了，便可称为“挑班”了。而也根据观众印象的写法，称为杨小楼等的桐馨社夜戏演什么，或梅兰芳某日喜群社夜戏演什么。因为你说朱幼芬、姚佩兰、王毓楼，很少有人知道他们是谁，虽然他们是实际的老板，是桐馨社和喜群社的班主。
但是因此读者也就产生了一种错觉和误会，怎么某位名伶常改社名呵？其实，不是他改社名，而是他搭不同的班，而拿戏份儿的。
最早，因为一场戏的演出时间很长，有七八出之多，演员也动辄几十人。挂头牌的名伶们拿到戏份儿的以后，也不计较多少，或是估计班主盈利多少。后来演出时间逐渐缩短，戏码与演员逐渐减少，慢慢走向明星制的趋向。挂头牌的名伶一想，仗我的号召卖满座，我卖那么大的气力，才拿有数的戏份儿，而大钱全归班主给赚了，就觉得有点不划算了，而考虑自己组班儿，当名实相符的挑班人物，做实际老板了。而这个现象的促成呢，也半由俞振庭；因为他对人很苛，自己赚大钱，拿一部分钱开演员的戏份。日子久了，大家全明白了，演员们纷纷求去，所以不到二十年，“双庆社”便溃不成军，自动解散了。真是“成也萧何，败也萧何”，俞振庭以组班发财，但也因赚钱心狠而促成名伶们自己组班。
那么，名伶们自己当老板组的班都是什么名字呢？杨小楼是“永胜社”，刘砚芳管事。梅兰芳是“承华社”，姚玉芙管事。程砚秋是“秋声社”，吴富琴管事。尚小云是“重庆社”，赵砚奎管事。荀慧生是“留香社”，王久善管事。马连良是“扶风社”，马四立管事，后来改为李华亭。谭富英是“同庆社”，后改“扶春社”，宋继亭管事，实权却握在谭小培之手。奚啸伯是“忠信社”，陈信琴管事。张君秋是“谦和社”，赵砚奎管事。小翠花是“永和社”，于永利管事。李世芳是“承芳社”，姚玉芙管事。李万春是“永春社”，迟绍卿管事，但大权握在他自己手里。金少山是“松竹社”，孙焕亭管事。李少春是“群庆社”，陈椿龄管事。孟小冬是“福庆社”，李绍亭管事。在此以前，如果他们演出时不是这个社名，便是搭别人的班儿，拿戏份儿，虽然挑班挂头牌，也不是自己当老板。
刚谈到马连良挑班，把挑班、组班谈了这么多，好像有点跑野马；但是这个问题，过去有读者直接向笔者问过，同时好像也很少有人谈到这方面的资料，因此才饶舌谈了这许多。一方面供读者谈助，一方面也使现在的年轻国剧演员们，了解一点过去的梨园行规和组班沿革。
马连良从民国十六年（1927）夏天起挑班挂头牌，截止民国三十七年（1948），和他同班合作的各行演员，依参加先后，有下列各人：
旦角：王幼卿、关丽卿、黄桂秋、陈丽芳、小翠花、林秋雯、张君秋、李玉茹、王吟秋。
花脸：钱金福、郝寿臣、钱宝森、侯喜瑞、董俊峰、刘砚亭、马连昆、苏连汉、刘连荣、袁世海。
里子：李荣升、鲍吉祥、李洪福、李洪春、张春彦、陈喜兴、张荣奎、李宝奎、曹连孝。
丑角：王长林、马富禄、萧长华、茹惠蕙、郭春山、孙盛武。
武生：吴彦衡、马春樵、刘雪亭、尚和玉、马君武、周瑞安、茹富兰、杨盛春、黄元庆。书 包 网 txt小说上传分享
马连良挑班二十年（4）
小生：姜妙香、朱素云、金仲仁、张连升、叶盛兰。
老旦：罗福山、龚云甫、李多奎、文亮臣、马履云、刘峻峰。
二旦：诸如香、芙蓉草、王琴侬、荣蝶仙、何佩华、吴富琴、唐富尧、张蝶芬。
武旦：朱桂芳、邱富棠。
他挑班的第一场戏，是在民国十六年六月九日，庆乐园春福社的日场戏，一看这个社名，读者便知道这是他搭人的班儿唱头牌罢了。大轴他演《定军山》，自扮黄忠以外，钱金福的夏侯渊，王长林的夏侯尚，张春彦的严颜，曹连孝的孔明，完全谭派路子，这时他二十七岁，还是少壮时期，文唱武打，充分发挥。压轴王幼卿《女起解》，倒第三郝寿臣的《打龙棚》。
以后在春福社演过的戏还有：《武乡侯》（即《祁山对阵》）、《青梅煮酒论英雄》、《夜审潘洪》、《摘缨会》（宗余演法，王长林的向老，钱金福的先蔑，都是陪余唱的原人）、头二本《取南郡》、《盘河战》、《秦琼发配》、三四本《取南郡》、《黄鹤楼》与《失印救火》双出、《兴周灭纣》（即《渭水河》，马扮周文王，郝寿臣扮姜尚，后来金少山也陪他唱过）、《战宛城》、《龙凤呈祥》（十六年十一月四日演出，从此创前乔玄后鲁肃演法，以后就大家仿效了。其实，此例开自余叔岩，在一次堂会戏里，余礼让王凤卿饰刘备（第一主角），他就饰乔玄带个鲁肃。马连良在营业戏里首创如此演法，而刘备变成里子活儿了）、《白蟒台》、《焚绵山》、《汉阳院带长坂坡》、全本《火牛阵》、《鸿门宴》（马饰范增，郝寿臣饰樊哙，孟小如饰刘邦）、《临江馆》（即是《临江驿》）、全本《浣花溪》、全部《范仲禹》。
民国十七年（1928）夏，马连良又去了一次上海，秋天回来，改在扶春社挂头牌，八月二十五日在中和戏院演出日场戏，戏码是《探母回令》。他的四郎，黄桂秋的公主，王琴侬的萧太后，龚云甫的佘太君，姜妙香的杨宗保，这份儿阵容在当时是一流上选了。次日日场初次演出全本《清风亭》，他饰张元秀，王长林的贺氏，黄桂秋的周桂英。以后在扶春社陆续演出的戏还有《三字经》与《开山府》双出，《广太庄》、头二本《大红袍》、三四本《大红袍》、全本《应天球》（即全本《除三害》）、全本《天启传》（即全本《南天门》）和《三顾茅庐》。
民国十八年（1929）夏天，又去了一次上海，这年他二十九岁，嗓音特别好，灌了不少唱片。秋天回到北平，在扶荣社挂头牌演出，头一天戏是九月二十八日华乐园白天，首次公演《许田射鹿》。以后演出的戏有《祭泸江》（即是《七擒孟获》）、《十道本》、《要离刺庆忌》等。
到了民国十九年（1930）秋天，马连良认为一切条件都成熟了，就自己当老板，组成扶风社了，一直唱到三十七年（1948），差不多有二十个年头。
这时他班中的配角，可以自己全权决定了，初期的扶风社的阵容：旦角是王幼卿，花脸有刘砚亭、董俊峰、马连昆，武生尚和玉、马春樵，小生金仲仁，丑角马富禄，里子老生张春彦，二旦诸如香，武旦邱富棠。演出地点则选择了中和戏院，经常演白天。这一年他三十岁。
九月二十六日初次以扶风社和观众见面。大轴《四进士》。马连良——宋士杰，王幼卿——杨素贞，刘砚亭——顾读，张春彦——毛朋，金仲仁——田伦，马富禄——万氏。压轴尚和玉与邱富棠的《青石山》。倒第三马春樵《八蜡庙》，开场是董俊峰的《铡美案》。十月十二日，他初演《诸葛亮安居平五路》。冬天又去了一次上海。
马连良挑班二十年（5）
二十年（1931）初从上海回来，这一年所演老戏有《四进士》、《夜审潘洪》、《翠屏山》、《八大锤》等。较突出的，五月十七日在吉祥园夜戏，唱过一次《辕门斩子》，也是他初次公演。前边何雅秋唱《穆柯寨》，王幼卿演《穆天王》。新戏有《十道本》和新排的《取荥阳》与《苏武牧羊》。
二十一年（1932）排了一出新戏《假金牌》，又名《张继正计调孙伯阳》。演出地点，改为在华乐戏院经常演夜戏了。冬天又照例去了一次上海。
二十二年（1933）起，花脸换为刘连荣，丑角加了茹富蕙，里子老生改用李洪福，而值得大书特书的，小生改为叶盛兰了，从此开始与他长期合作。所以马连良从上海回北平的头一场戏，就贴出了《借东风》。这一年又把《白蟒台》增益首尾重新编排了一下，除了马连良饰王莽外，叶盛兰饰岑彭，刘连荣的马武。
二十三年（1934），排了两本新戏。一出是把老戏《过府搜杯》、《审头刺汤》、《雪杯圆》贯串起来，再加上后面《祭雪艳坟》的全部《一捧雪》。这出戏里，马连良饰前莫成、中陆炳、后莫怀古三角，唱做非常繁重，要演四个半小时。后来变成每年封箱时，年只一演的戏了。一出是《楚宫秽史》，后来改名《楚宫恨史》，也就是楚平王父纳子媳的故事。马连良饰伍奢，叶盛兰饰小王，当伍奢告以婚姻有变一场，叶盛兰把又悲、又气，而又不敢反抗的表情，