法克麦赖夫- 第12部分

　　当自身处于案件的漩涡之中，任何人都不可能客观的，于是情感慢慢地替代了理性，尤其当真正的塔罗牌凶手落网的时候，一切似乎都变得可信了。其实更主要的是，女大学生心中更相信自己的情感，而不是客观的分析案件本身。那个死去记者的显灵变得极为荒诞了，但这也是一个反讽，荒诞的走向了正确之路，现实的则因为性与情而陷入迷途。

　　而那个本来不愿插手此事的魔术师则一直能够保持着自己的客观性，他无疑是作为死去记者的替代品，虽然他无力挽救陷入迷途的年轻女大学生，但他却独自寻求着案件的真相，这种对比并没有任何恶意，却是导演极力要指出的新闻要素，即客观本身，置身于事外的态度，也只有这样才能够寻求到事件的真实。

　　影片的结尾保持了伍迪一贯的出人意料，魔术师虽然得到了真相，但却意外的出车祸而死，而作为女大学生，她之所以能够自救却归功于自己与彼德刚认识时的那个不会水的伎俩，这一点是十分重要的，因为当女大学生向魔术师坦白自己身份的时候，她唯一没有说到这一点，而这个秘密恰恰是女大学生占在客观角度时所保留下来的，所以，救了女大学生的还是一种与被调查者之间的距离。也许这是一个新闻工作者必须保留的东西，也是导演通过这个故事最想表达的一种观点。

　　影片结尾，死后的魔术师继续着自己的魔术生涯，即便面对死人的时候，那个案件似乎离他已经远去了，其实这本身也是一个反讽，魔术师保持了自己一贯的作风，他是一个保持着自己原则自己喜好的人。只有这样的人，不被利欲所诱惑，不被情感所支配的人才能成为真正的新闻工作者，才最能够接近事件的真相。

　　影片中女大学生很好看，又有许多情欲的暗示，但主题人物则是这个年老的魔术师。

　　当然，作为伍迪的作品，这部影片只是很小品的味道，些许地方也不够严谨，但无碍观众对伍迪作品的理解。

　　韩兮

　　2007…3…16于通州

《恶灵骑士》：燃烧的头颅
也许由于这几年经由漫画改编的电影过于纷杂了，所以多少有些审美疲劳，尤其是美国的此类影片，总是很简单的个人英雄主义而已，故事性总是千篇一律，除了《罪恶之城》之城，很难看到惊喜之作。

　　看着蛛蜘侠慢慢地成长为男人，看着蝙蝠侠回首自己的过去，还有刚刚探亲回来后的超人，这所有的英雄们都很疲惫似的，说是人性的描写增强了，但总觉得只不过是英雄们在无病呻吟，不做出点姿态来好象就没有人再关注了似的。

　　说到这部《恶灵骑士》，也是经由漫画改编的，同样的属于个人英雄主义，结尾告诉我们了，他的故事还没有完，可想而知，系列电影的产生也是势在必行的。所谓天将降大任于斯人也，所以英雄的成长肯定是与众不同的。骑士将自己的灵魂卖给了死神，只想换来父亲的健康，但由此也必须接受成为恶灵骑士的命运。

　　于是，骑士丢失了许多东西，比如说爱情什么的，他只能在生命的冒险中寻得一种解脱，于是，这冒险成了骑士的一种麻醉剂，与其说是继承父亲的遗志，莫若说是给自己生命延续的一种强心剂。找个理由活下去吧，这骑士虽然成了大众的偶像，但活得的确有些不得志。

　　好不容易发现了昔日的恋人，阳光开始灿烂了，但此时小死神偏偏跟父亲作对，于是作为恶灵骑士，必须与小死神决一死战。虽然顶着拯救世界的名义，但却不是他心中所想的，恶灵骑士已经主宰了他的生命。

　　故事下面发展的情节是所有观众都能预想得到的，一方面以达成拯救世界的光荣使命，（这里需要注意的一点是，老死神是这个使命的委派者，于是死神成了幕后的救世主，骑士只不过是个打工仔而已，这多少有违美式英雄的主观能动性。）另一方面骑士要在这个冲突的过程中完成自己的修行，能够很好地掌握死神所赋与自己的能力，第三个方面就是要赢得那段爱情。

　　勿庸置疑，三个目的都已经达到了，但此时，面对着老死神，骑士开始了一种背叛的行为，死神任意操纵别人生死的行为显然是激怒了骑士，更重要的是，骑士在这个过程中回归到了自我的状态，一个真正自主的人，他能够与死神相抗争了，当然，故事也由此可以一直延续下去，诸如老死神另一个罪恶的儿子的出世，还有许许多多恶灵的做恶等等，恶灵骑士，这个惩治邪恶的家伙开始了自己的捉鬼之旅。唯一遗憾的是，爱情再一次离他而去，当然，这是他主动放弃的，与以前的背动肯定是不一样的，美氏个人英雄的那种主观能动性也因此而回来了，让观众们熟悉得不能再熟悉。

　　但必须客观地说，虽然此片的故事编排上毫无新意可言，虽然里面的人性描写苍白而平面，但事实上，影片最大的喙头则是这个漫画人物本身。第一，骑士的造型还有那辆地狱摩托的造型，这两种东西无遗是最具有视听感觉的，冒火的骷髅头骨，四米多长的哈雷大摩托，这一切都拉风得很，所以将这个漫画改编成电影很显然是极有特色的，至少在视觉上还能引起观众们的信心。

　　第二则是一些打斗场景的设置，说实话，影片的特技个人以为实在是一般，虽然形象上极具冲击力，但打斗起来恐怕远没有蜘蛛侠来得炫目。但影片中的某种细节还是不错的，列如摩托冲上摩天大楼的那场戏，由于是车印在窗户上压出的一道条纹，比之那些单纯的爆破还是具有可看性的。

　　但也仅仅是视觉上的冲击力而已，其它的都不在文本的讲述之内，换句话说，如果单看故事，不但是普遍，甚至是有些烂片之嫌。因为那些冲击力，那些吸引眼球的东西放在影片中没有起到任何推进剧情的意义，只是单纯的打斗而已。同样是打斗的影片，《刀锋战士》中的打斗不但好看，而且比此片更有利于故事的讲述。

　　一部看起来很炫的电影，但看过之后却给人一种空白之感，虽然尼古拉斯在影片中极尽他的演技，但先天不足的故事与脱节的打斗让他也显得有些做作无聊。看来作为一个粉丝，尼古拉斯的判断力显然是有些问题的。

　　好在此片中警察的介入将骑士逼上了绝境，不得不放弃自己以前从事的飞车职业。这样一来，我们还可以权且当作他从死神那里获得自由的同时，也走出了父亲的阴影，再加上两次错过爱情的不同原因，这还能给骑士一些人性的诠释，虽然不是那么的彻底深刻，但比起一味的拉风要强上许多。

　　漫画要炫了，但故事不炫恐怕也是白扯，我很难想象此片的续集将会如何，照此发展，不拍也罢了。

　　韩兮

　　2007…3…29于通州

《看上去很美》：方枪枪的幸福生活
正如张大民的幸福生活一样，我们总把一些无可奈何的事情当作幸福的，好的，或看上去很美的，方枪枪曾追求的那朵小红花便是这样，看上去很美，但更多的是无奈。

　　许多人都以为这是一部对噩梦般童年的反讽式的控诉电影，是不是当然只有王朔和张元心里清楚，俺只想到自己的童年，没有六十年代人那样的红花会组织，有的是一杆杆迎风不倒的小红旗，从红花到红旗应该说是社会的进步，至少也是幼儿园的进步。对了，八十年代初上小学的时候也有红旗策略，扛旗的一定是好学生，很不幸，俺算一个。直到现在，在父辈的眼中，他们还在为我的红旗数目而骄傲，但于我本人却一点也兴奋不起来了，多少还有点没童年的感觉。用红旗换了童年，真他妈不值！

　　但这种红花也好，红旗也好的策略是极有诱惑力的，如方枪枪一样的特立独行者也为了拿到一朵小红花而拼命地屙屎，这就不能不说红花会的力量已经从信仰层面深入到了肉体深处，可以想象，那位得了五朵小红花的女孩肯定已经从生理上服从了红花会。*是不是这样诱导别人，俺不知道。

　　其实，红花也不是不好，相反，每逢2月14日，总有红花流落街头的，于是，方枪枪将红花送给了南燕，这是红花唯一的用途，但南燕没有要。原因咱不好说，如果要了是不是有早恋的嫌疑，或者控诉的力量不够？

　　红花是如此圣洁，在方枪枪看来，但同班一个孩子那管后勤的父亲却将这个圣洁打回了原形，方枪枪的关于红花的幸福幻想是错误的，红花并不代表什么，只是一个欺骗的手段，借同学的光，方枪枪不幸地得到了一朵小红花，但总没有偷来的那朵可爱芬芳，用途真诚。于是，方枪枪终于悟到了红花的虚伪，开始了憧景不依靠红花的幸福生活。

　　老狼是可怕的，印象中那是俺上上辈用来睡前吓唬孩子的手段，方枪枪对幼儿园的第一个幸福记忆就是老狼，几点了，九点，该睡觉了，所以狼也就开始抓孩子了。这个游戏相当地有内涵，相当的具有中国特色，孩子们便在狼的胁迫中睡去了。梦中是什么，是安静的小羊，但其实狼更喜欢这样的小羊，现在想起来，如果我听从上上辈的吓唬手段，真的安静地睡去，那俺肯定就是狼的美餐了。在这一点上，我不能不佩服英勇的方枪枪，豺狼来了，撤泡尿冲跑它！这种大无畏的精神是多么可敬啊！

　　导演显然对狼的隐喻并不满足，于是开始妖魔化那个李老师，照罗永浩的话说，中年的傻老娘们，我不得不佩服那位演员的敬业，将一个妖魔化的老师扮得惟妙惟肖，比吴君如有过之而无不及。我向来不反对把老师妖魔化，不是因为我的童年有什么阴影，而是一贯的老师让我认为世界只有一个样，人只能一个活法，在我走向社会时发现受骗了。这种受骗的感觉令我对老师产生一种厌烦，因此俺十分赞同方枪枪的幻想。

　　反抗是走向幸福的唯一手段，方枪枪如是说。颇有点五四时期的味道。

　　当老师被妖魔化后，方枪枪引领着一干众幼儿进行了一场除妖行动，当然结局以失败告终。妖魔的力量是强大的，是极具摧毁力的，否则当年的唐僧也至于要经受八十一难。所以，在方枪枪企图降妖失败后，他开始了行为上的转变，以暴制暴，小团体开始为自己的尊严而奋斗，很有些陈胜吴广的感觉，但可惜的是，这一次方枪枪败得更惨，几乎是被自己小团体给出卖了。于是，电影中最令人振奋的一幕出现了，方枪枪毫不畏惧地大骂老师，又有些孤胆英雄的味道了。但幼儿园这个地方怎能让英雄出现，尤其是这种脏话暴力起家的英雄，方枪枪被彻底孤立了起来，先是小黑屋，后是同学们的冷遇。对于大多数如我年岁或比我再大点的人来说，小黑屋的恐惧远胜于头一次梦遗的恐惧，于是，方枪枪最后只能选择逃跑。

　　如果无法取得胜利，逃跑是唯一的选择，三十六计中走为上策，这是千古不变的最佳策略。但方枪枪的逃亡还是失败了。高高的如深宫般的大墙且不说，外面的世界绝不是想象中的那么精彩。逃出幼儿园在影片*出现了两次，一次是方枪枪与南燕的偶然出逃，结果看到的是医院，另一次则是方枪枪片尾的这次出逃，但还是面对医院。外面的世界也病态，导演的用意再明显不过了。所以，方枪枪只好找个旮旯独自幸福去了。

　　从试图顺从到反抗到出逃，这就是方枪枪在幼儿园的幸福生活，如果反过来，从出逃到反抗到顺从，再加一个参与，那是张艺谋的片子了，那就不是幸福而是不幸了。所以，从这点上看，方枪枪的确是幸福的，虽然他看起来曾不幸过。

　　方枪枪的幸福生活还取决于性意识，片中对性意识的暗示镜头是很多的。不知从什么时候开始，性这玩艺就和反抗什么的联系在一起，越偷情越有独立精神，越性感越说明你是自由的，于是，方枪枪多少也被导演赋与了感性的性意识觉醒。当然，为了发行，导演完全可以不承认，但当我们司空见惯的打针镜头出现时，当方枪枪与南雁之间亲密的厕所对话出现时，我们就不得不承认一个四五岁孩子的早熟。这还不包括方枪枪赤身*高大全般地站在两姐妹面前，然后神勇的飞回床上，以及用童子尿对女孩床榻的侵略，所以这些都比那朵偷来的小红花更能促进贺尔蒙的分沁。反而观之，一群老师围住方枪枪的镜头可以说是最有力的性启蒙的暗示，一群傻老娘们对一个男孩子性器官惹的祸乐此不疲，的确令人感到毛骨悚然，性觉醒对于红花会来说当然不亚于洪水猛兽。

　　看过此片，感觉是中国儿童片的一大突破，当然，如果你把它列入儿童片