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想知道问题的答案，就必须跟眼前的这位强盗司机走。这个想法渐渐在我的头脑里占了上风。去见一个自己不认识的人，这样似乎不太稳妥，但是细想之下，应该不会有什么危险。抢劫一早就已抢过。不必重复第二次。就像司机说的那样，如果他对我有恶意，早在前天晚上我就呜呼哀哉了。再说，就算对方对我有所图谋，又能得到些什么呢？我只是一个默默无闻的古典乐评论家，既没钱也没有社会地位，从我这里什么也得不到。既然从我这里什么也得不到，那相对来说我就没有危险。
“你们到底是什么人？”我问。
“这个，”司机转身看了一眼使馆的大门，右手向外一摊。“上车再详谈，可以么？”
雷诺车驶上乔治五世大街后，挪威司机说：“我先介绍一下自己。我叫乔·佩特森，是名私家侦探。您叫我乔就行了。”
“私家侦探？你不是出租车司机？”
“出租车司机是兼职，为了行动方便。您总不会以为我是强盗兼职出租车司机吧？”
“那抢劫是怎么一回事？”
“为了取得线索，偶尔会用一些非常规方法。”乔·佩特森耸了下肩膀。“不过抢劫您确实是我做错了。吕斯蒂先生非常生气，就差拿拐杖打人了。没办法。我想您一定会去使馆补护照，因此才在使馆门口等您。但愿前天晚上那次糟糕的抢劫没给您带去多少不便。如果您有什么经济上的损失的话，我愿意赔偿。”
“不必了，也没什么损失。”我考虑了一下。“是吕斯蒂先生让你在飞机场等我的？”
“是这样的，但是他没让我抢劫，抢劫是我自作主张。”
“吕斯蒂先生也是侦探？”
“怎么说呢，”司机加速越过一辆雪铁龙后回答，“吕斯蒂先生也是侦探，但不是一般意义上的侦探。我不知道您对欧洲的侦探历史是否了解。”
“基本不了解，仅仅停留在小说层面。”
“吕斯蒂先生在侦探界里被称为维多克二世。您知道维多克这个名字吗？”
“是不是莫里斯·勒布朗的《维克多侦探》？”
“是维多克，不是维克多。而且您说的不是现实人物，而是虚构人物。现实生活中没有人会被叫做福尔摩斯二世，罗宾二世，或者波洛二世。那些都是小说角色。不过小说人物也是有原型的。您读过巴尔扎克或雨果的书没有？”
“读过。”提起这两个作家，我似乎想起了维多克这个名字。“你是说雨果笔下沙威、巴尔扎克笔下伏脱冷的原型的那个维多克？”
“对，佛朗科斯·尤根·维多克，十九世纪侦探之王。” 他点一下头。“吕斯蒂先生全名是佛朗科斯·维多克·吕斯蒂，他被人尊称为维多克二世。”
出租车似乎一直向巴黎北面行驶。前面道路的地势越来越高。他打开车载音响。爱蒂特·比亚芙的歌曲。
“抢劫的事，那天晚上我已经报案了。”我说。
“没什么关系。巴黎警察的办案效率让人非常放心。”。
“上次你拿的那把左轮枪，是真的？”
“当然是真的。”他从怀里拿出左轮枪递给我。“放心好了，没装子弹。COLT公司的执法者MK系列的加强型，与阿尔·帕西诺在《教父》第一集里射杀警长所用的手枪是同一个系列。”
我赏玩了一阵沉甸甸的左轮手枪，交还给他。
“我们现在是去哪里？”
“蒙马特，红磨坊，吕斯蒂先生的寓所。”乔·佩特森说，“吕斯蒂先生已经退休很久了。”
第二乐章 巴黎 第二节 烙印 二
二
维多克二世并非是住在红磨坊里，准确描述的话，是住在红磨坊对面白色广场旁边的一座多层公寓的二楼，从公寓客厅的窗户正好可以看见Moulin Rouge的霓虹灯标志。侦探司机把我带进客厅，让我坐着稍等片刻。我把背包放在单人沙发上，站到客厅的窗户边看了一会著名的红色磨坊风车。红色风车、插羽毛的女郎、康康舞、维多克二世。一个侦探住在这样的地方的确非常合适。
背后有轻微的响动，我转过身，看见乔·佩特森推着一个轮椅进到客厅。轮椅上坐着个盖着厚厚毛毯的老人，想必就是吕斯蒂先生。轮椅上的老人大约七十来岁，异常地瘦。脸上无须无髯，但鬓角长及腮帮，似乎当作胡须也无不可。头发虽然稀疏，却往后梳得整整齐齐，与眉毛眼睫毛一色全白。老人眉骨高耸，眼窝深陷，鼻子恶狠狠地向下一勾，遮了大半个嘴。一张让人过目难忘的面孔。
“初次见面，徐先生，您好。我是佛朗科斯·吕斯蒂，就是我想见您。”他勾了勾鼻子，大概是笑了一下。“看见我这个模样，您也许感到有些意外吧？”
“对不起。”
我把视线从他的轮椅上挪开。
“不用在意，请坐。”他用拐杖指了指桌边的单人沙发，“几年前被人打断了脊椎，就变成现在这样子，子弹至今还卡在骨头里。不提这个了，您想喝点什么，葡萄酒还是咖啡？我建议您喝咖啡，乔煮的咖啡味道不错。”
“那就咖啡好了。”我听从了他的建议。
挪威司机离开客厅去厨房煮咖啡了。维多克二世用洞悉罪恶的眼神默默地注视我。我觉得有些不自在，也想不出怎么开口询问，于是就扭头打量客厅的布置。看了半天竟什么也没看到眼睛里。有音乐大概会好一些。可是客厅里没有音响，也没有留声机。侦探的客厅里没有可以播放音乐的设备。
“Homme au nez aquilin ； plus ruse que malin，但愿您没有这么想。” 侦探老人说，“在正式交谈之前。希望您能把手给我看一下。”（注：法国谚语，鹰钩鼻者既凶残又狡猾。）
尽管要求有点奇怪，但我还是按他所说的把双手搁在了面前的小圆桌上。他伸出右手，犹如检查罪犯的作案工具般地细细翻检我的这双手，似乎想在上面找到什么证据。他先看右手手背，看完手背反过来看手掌，看完手掌再检查每一根手指，从指根到指甲的细细查看了一遍。再换左手。两手都看完，他示意可以了，我于是收回双手。从他脸上的表情看不出到底是满意还是失望。
“您没有学过钢琴，虽然手形很合适。”他说。
“音乐方面我除了会听外什么也做不了。”
“我知道您的职业是古典乐评论家，遗憾的是，我没有拜读过您写的文章。”
“那些东西，我自己也很少读。” 我沉默了一会，问老人，“您为什么要见我？”
“因为您与我知道的某件事有些联系，或者说，正在产生联系。”
“某件事？”
“照片您已经看过了？”
“看过了。”
我从护照本里拿出照片放在圆桌上。吕斯蒂老人提起拐杖指向断手照片。
“我想您应该知道这是谁的手。”
“这是钢琴家让—雅克·科洛的手。”
“你这么确定？”
“我见过钢琴家本人，他的手有一点比较容易辨认的地方。”我点在钢琴家手背上。“这里有块形状特殊的疤痕。一看即知。”
老人满意地点点头。
“请仔细看看这块疤痕。”
我仔细地看照片上的疤痕。如同我以前就注意到的那样，疤痕的形状看上去既像是反写的字母N，又像是一道闪电，几乎覆盖整个手背。疤痕较正常皮肤略微凸起，颜色为暗红色。仔细看来，疤痕显得尤为真实丑恶，与手的完美形成强烈对比。
“像是烙印。”我说。
“像是烙印。”他重复了一遍我的话。“的确像是烙印。而且不是普通的烙印。我想您大致可以认出这疤痕像某个字母。”
“像是反写的N。”
“不是反写的N，”他用拐杖在圆桌上缓缓地书写。“这是北欧文，读作西格尔，在北欧文里，表示着生命的意思。”
“可这到底代表着什么呢？”我问，“钢琴家的手上有北欧文的烙印？”
维多克二世没有解答我的问题，转而问我：“他死得非常不寻常。这您不至于一无所知吧？”
我犹豫了片刻，点了点头。
“一个传奇性的音乐家，脸上从来没有笑容的钢琴演奏者，舞台上突然横死的天才，尸体被烧得只剩下一只手。”他讽刺似地微微一笑，“这就是让－雅克·科洛。”
“有人委托您调查让－雅克·科洛？”我问侦探老人。
“没有任何人委托我调查过钢琴家让－雅克·科洛，也没有任何一件有关他的案件发生过。我纯粹是出于个人的兴趣，个人的原因才关注他的。这个原因等一会会告诉您的。刚才也说了，之所以要见您，正是因为您现在与这件事有关。”
“您是怎么知道我来巴黎和科洛先生有关呢？”
“我是侦探，虽然现在行动不便，但还是有办法了解想了解的事情的。据我所知，在他的遗嘱里出现了您的名字。他把某件东西留给了您，是这样的吧？”
“是的。”
“恕我再冒昧地问一句，他留给您的，是什么东西？”
我觉得没有必要向一个轮椅上的侦探老人隐瞒实情。实情也没什么好隐瞒的。
“是一盘磁带，但是磁带是空白的，没有录过音。”
“没有录过音的空白磁带？”他闭上眼睛，食指和中指按在高高隆起的鼻梁上。“您带在身上没有？”
“没有。”
老人沉默地思索了片刻时间。
“您了解让－雅克·科洛这个人吗？”
“谈不上了解，”我说，“我只采访过他一次，听过他的演奏。”
“我也听过他的现场演奏。那的确是美妙的演奏。但是与音乐相比，他本人却如同笼罩在一团雾气里，谜一样的天才音乐家。没有任何一个人知道他的来历。”
“我看过一些关于科洛先生的报道。他是一九七三年出生在巴黎……”
“这些报道都不是真的。没有一个人知道他的来历。他或许是一九七三年出生，但决非是在他所说的巴黎。我调查过，一九七三年的巴黎绝对没有一个叫让－雅克·科洛的人出生。不止是一九七三年，即便以后的二十二年里，巴黎也没有一个人叫让－雅克·科洛这个名字。从一九七三年到一九九五年，让－雅克·科洛这个人并不存在。事实上，他在一九九五年以前的一切经历都是虚构的。”
“虚构的？这是为什么呢？”
“恐怕只有他本人知道。所有证据都显示，一九九五年，一名来历不明的年轻男子出现在了巴黎。不久，这名男子就成为了我们所知道的让－雅克·科洛。两年之后，也就是一九九七年，在巴黎举行的一次国际音乐比赛中，钢琴天才让－雅克·科洛横空出世，开始了他的传奇人生。”
“就算科洛先生的确隐瞒了自己过去的生活，可是这里面有什么不合情理的地方呢？而且他的音乐才华是货真价实的，这是无法否认的事实。”
“看法不同。您说得也不无道理。不过像让－雅克·科洛这样一个突然出现的没有过去没有笑容的天才，世间却是绝无仅有的。这点您不能否认吧？”
“即便他有些神秘的地方，又说明了什么呢？”我问。
“什么也没有说明。只是先列出疑点。线索被疑点纠缠在一起，那就只有从打结的地方慢慢理出头绪。对于我们谈论的事来说，这个头绪就是音乐。”
侦探老人把视线停留在照片上，过了一会才又看向我。
“您以前有没有听说过古典音乐界一直存在的传闻？”
“古典音乐的传闻？”
“就是关于恶魔，以及恶魔音乐的传闻。”
“恶魔的音乐？”
我摇了摇头。
“恶魔的音乐，从我个人研究来看，首先有确切书面记载的是在文艺复兴初期的十五世纪，欧洲那时正从黑暗的中世纪摆脱出来。一位勃艮第公国的作曲家在日记中写下他曾听到魔鬼作曲的神秘音乐。”
吕斯蒂先生就恶魔音乐的传闻解释说。
“但是事实上，从黑暗的中世纪开始，即公元五世纪年到公元十五世纪的这段时间里，西欧音乐主要流派所在地的北欧，就已经流传有魔鬼的音乐的传说。如果我们了解当时宗教迫害的严酷局面