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后 记（2）
以上的想法盘旋于脑海，便形成了这个故事的雏形。这也就是《逻辑》一开始的想法。 确定了这一点之后，我继续想下去，又回到了象棋上来。我突然发现，用人来下象棋，其实并不是为了验证象棋的规律，而是为了表现象棋的规律。这个想法让我更加兴奋—故事的概貌便自然产生了。我仿佛看见一个偏执的狂人，为了让人们接受他的一套思想，不惜以人作为代价来进行解释说明，人们成为他手中的傀儡，一切行为和事件，都只是为了说明他的思想。 这样，《逻辑》的框架便基本确定了。 要制造这样一个狂人，首先要做的，是要制造产生狂人的事件。是什么样的遭遇，能够让一个普通人变得偏执？一个偏执的人，他具有怎样的思想？随着这些细节的设定，我的心境也在改变。对于这个狂人的想法，原先的构思是完全的恶，然而随着我为他安排的命运一步步将他推到质变的边缘，我发现自己开始慢慢同情起他—我无法说那些恶完全是他的责任，他或许是犯了罪，但是首先是我所设定的那些事情对他犯了罪—如果不是有那些因，就不会有他的这枚果。写到后来，我对他不仅是同情，更有愧疚。是我的笔给他安排了这样的命运，如果说在书中，别人是他的棋子，而实际上，他又何尝不是我的棋子？他也只不过是我用来说明自己思想的一个道具而已。越是发现他的道具地位，我便越想说明他作为个体的独立意识，写到后来，我甚至怀疑，也许我写的，并不是别人，而是我自己。通过对《逻辑》的写作，我渐渐明白，不仅仅是在故事中，不仅仅是那些恶人，其实在现实生活中，每一个人都被生活所改变，也反过来改变着生活。每一个人都是棋子，也都是棋手，我为人人，人人为我，有了新的含义。 话说到这里，似乎有点离题，实际上《逻辑》只是一个故事而已，虽然它产生于以上的想法，却限于题材和我的功力，只体现出作者的一点思想的影子，人们更感兴趣的或许不是它提出的问题，而是承载问题的形式。一个接一个的悬念，一段又一段的推理，这种手法，是吸引读者的法宝。 《逻辑》跌跌撞撞地写完了，它始终不够成熟，但也有其独到之处。在写完《逻辑》后的几个月里，由《逻辑》产生的困惑一直缠绕着我，直到有一天突然想明白了，不觉笑了起来—何必管那么多，束手束脚，实在多余—写就是了。当我写的时候，我就在路上。 大袖遮天 。。