雾雨电- 第1部分

　前记

两年前我就想把《爱情的三部曲》收回修改重排：这次来上海才得到这个机会，我还应
该感谢小延兄的帮忙。
公寓里很热，夜晚也不退凉。这几夜我常常捧着《爱情的三部曲》工作到两三点钟，有
时就在躺椅上迷糊地睡着了。
直到我的疲倦的眼睛无法看清楚书上的字迹时，我才关了电灯上床睡去。
这样我终于校完了这三本小说。我算是又了结了一件事情。在这些日子里我们的生命是
没有保障的。今天闭上眼睛就想不到明天的存在。但是完成了的工作却是不能够消灭的。
没有一种暴力可以毁灭它。所以我每做完一件事情，便觉得十分高兴。
我就要回到广州去。在那里也许有一个使人兴奋的生活等着我。这是一种诱惑。我又记
起了《电》里面的一些景象。我永不能忘记的是这样的两句话：“我不怕……我有信仰。”

巴金
1938年7月9日


　新记

本书的《前记》是一九三八年七月作者从广州回到上海，在上海一家小客栈里为开明书
店重排本写的。
《雾》《雨》《电》合订本一九三六年在良友图书公司出版的时候，书前有“总序”五
十六页，书后有附录三十三页。
开明书店的重排本里也保留了它们。现在全部删去。
《雾》是一九三一年夏天在上海写成的，同年冬天单行本在新中国书局出版。《雨》是
一九三二年年底在上海写成的，单行本出版于一九三三年，由良友图书公司发行。一九三三
年十二月作者在北京写完了《电》，但这部小说的单行本到一九三五年夏天才由良友图书公
司刊行。单行本中有几处以黑点为记的被当时的审查老爷删去的地方，后来在合订本中均由
作者补足了。作者为单行本写的三篇“序”都没有收在开明书店的重排本里面。但是这次的
新版本却把它们保留下来了：三篇排在一起，印在合订本的卷首。

　　巴金
1955年3月


雾　序

在我的每本书前面我都写了序文，但这次我却不想写解释的话。不过有一件事应当在这
里声明一下：我并未到过日本，书中关于日本的话都是从一位朋友那里听来的，因此就有人
疑心我用了那位朋友做“模特儿”。这不是事实。这样的误解几乎使我得罪一位朋友。我写
《雾》，和写以前的几部长篇一样，我用来作主人公的“模特儿”不止是一个人，却是许多
人。那样的人我接触过不少。印象很深，因此写出来以后，会使朋友们觉得大有人在。于是
他们就以为我是在写某人的事，或者拿某人作“模特儿”。我从已经出版的几部小说中得到
了这种不愉快的经验，所以这次特别作一个郑重的声明。

　　　巴金
1931年11月


雾　第一章

夜来了，这是海滨的一个静寂的夏夜。
海水静静地睡着，只有些微的鼾声打破了夜的单调。灯塔里的微光在黑暗的水面上轻轻
地颤抖，显得太没有力量了。
离海有里多路远，便是荒凉的街市。在夜晚街上更静了。
虽然是在夏天，但这里的夜晚从来就很凉爽：海风微微吹着，把日间的热气都驱散了，
让那些白日里忙碌奔波的人安静地睡下来。也有人不忍辜负这凉爽的夜，便把椅子摆在门
前，和邻居们闲谈他们生活里的种种事情，而最引起他们注意的便是那所新式建筑的海滨旅
馆。
这四层的洋楼孤零零的高耸在那些邻近的简陋的矮屋上面，显然是位置在不适宜的地
方。它骄傲地俯瞰着那些矮屋，而且以它的富丽的装饰、阔绰的住客和屋前的花园向它们夸
耀。
在夜里和在白昼一样，这旅馆和那些矮屋依然形成了两个阶级，过着两种不同的生活。
在旅馆里灯烛辉煌，人们往来，似乎比在白昼更活动了。
一辆汽车在旅馆的大门前停住，司机下来开了门。一个瘦长的青年弯着身子从车里出
来，带着好奇的眼光向四处看，似乎有点奇怪：这样的旅馆竟然安置在如此荒凉的街市中间。
从旅馆里走出来两个侍役，都带着恭敬的笑容，一个从司机手里接了那两件并不很重的
行李，另一个引着青年走过微微润湿的草地，向里面走去。
那青年踏上了石阶，昂然走进门去。他走了不到几步便看见一个年轻女子从楼梯上下
来，穿的是白夏布衫和青色裙子。她有一张丰腴的脸，白中透红的皮肤，略略高的鼻子，和
一对星一般明亮的眼睛，左眼角下嵌着一颗小小的黑痣，嘴边露着微笑。
他望着她，呆了一下，就惊喜地叫起来：“密斯张。”
她马上转过身子惊讶地望了望他。她忽然微微张开嘴，嘴唇皮一动，微笑了。于是她迎
着他走来，两颗漆黑的眼珠发光地看着他，问道：“周先生吗？几时回来的？”
“快一个星期了，”他愉快地答道。“我去看过剑虹，说我要到这里来小住一些时候。
他说密斯张也在这里，要我来看看你，想不到一到这里就遇见了。真巧得很。”
“是的，真巧。我也想不到周先生会到这里来。剑虹先生前两天有信来也不曾提到周先
生回国，所以我不知道。”她歇了歇，不停地用她那对明亮的眼睛看他，态度很大方。他还
来不及想到适当的话，她又接着说下去：“我打算在这里住过这个暑假，顺便温习功课。今
年我不回家。一个人住在这里虽然清静，只是读书没有人指导也不方便。现在周先生住在这
里，我倒可以常常向周先生请教了。”她的脸上笼罩着一道喜悦的光。她显然很高兴这次意
外的会面。她的家就在邻近的一个城市里，搭小火轮去只有一天的路程。所以她说了今年不
回家的话。
“密斯张，你太客气了，我哪里配说指教人？我们在一起研究就是了，”他谦逊地说
着，心里也很高兴。
“我说的是真话，倒是周先生太客气了。以后请教的地方多着呢。”她还想说下去，忽
然瞥见那两个侍役，一个提了行李，一个垂着双手，都恭敬地立在旁边带笑地看他们两个说
话，她便说：“周先生住几号房间？我现在不打扰周先生了。
……我就住在二楼十九号，周先生有空请来玩。”她向他点了点头，并不等他回答，就
走进旁边一间题着“阅报室”的屋子去了。
这里周如水也对她点了点头，带笑说，“等一会儿把房间弄好，我就过来看密斯张，”
于是跟着侍役上了楼。
侍役们在三层楼上一个房间的门前站住了。空手的侍役掏出钥匙开了门让周如水进去，
接着另一个侍役也提着箱子进来。
“就是这个房间，周先生中意吗？”空手的侍役这样说了，接着又说一些形容这房间的
优点的话，便抬起脸恭敬地静候着他的回答。
周如水向四面看了一下，觉得这房间大小还中意，陈设也过得去，便点头答道：“还可
以。”他看见窗户大开着，便走到窗前。他从窗户望外面，远远地是一片黑暗的水，一线灯
光在水面荡漾。凉爽的夜气迎面扑来，他觉得十分爽快，抬起头去望天空，满天的星斗对着
他在摇晃。他又把头埋下去，从各个窗户里透出来的灯光正照在草地和矮树上。
“这里很不错。”他回过头来向侍役称赞了一句，又问：“这是多少号房间？”
“三十二号，”侍役得意地答道。那个提行李的侍役已经走出去了。
“周先生没有用过晚饭吗？”侍役又问。
“吃过了。你给我弄点茶来吧，”周如水说着，就脱下他的太阳呢西装上衣挂到衣架上
去。
侍役答应了一个“是”字，往外面走了。
房里剩下周如水一个人。他望着五十支烛光的电灯泡，慢慢地嘘了一口气，又把眼光移
去看那个画得有花卉的方灯罩。
于是他在那把有白布套的躺椅上坐下去，庆幸似地自语道：“在这里该可以有一些时候
的安宁了。我一定要有一点好的东西写出来才好。”他微笑地闭上眼睛来体会这安静的快
乐，可是白衣青裙的影子却突然闯进他的眼帘来。
一年前的印象浮上了他的脑海。那时他刚从日本回来，在他所尊敬的前辈友人李剑虹的
家里遇见了一个使人一见就起新鲜感觉的女郎。这白衣青裙的装束，虽然很朴素，却有着超
过那班艳装女子的吸引力。她那双明亮的眼睛照亮了她的整个安排得很适当的脸庞。同时她
的一举一动都保留着少女的矜持和骄傲。近几年来他的脑子里装满了某些日本女子的面影：
那些柔媚得好像没有骨头、娇艳得好像没有灵魂的女性，他看得够多了。出乎意外的，他发
现了一个这样的少女。
于是他带着好奇的、景慕的、喜悦的感情和她谈了一些话。她的思想又是那么高尚，使
他十分佩服。他们分别的时候，她和他只见过两三面，而她的姓名就深深地刻印在他的脑子
里了，这是三个美丽的字：张若兰。
以后在东京的一年中间他并没有忘记这个美丽的名字。
他常常想起她那明眸皓齿的面庞，就仿佛在黑暗里看见一线光亮。他好几次想写信给
她，而且已经开始写了，但终于不曾写好一封。她也没有信来。他很想知道她的消息，他鼓
起了绝大的勇气，才在给李剑虹的信里，附加了一句，问到她的近况。那个前辈的友人似乎
不知道他的心理，虽然在回信里把她赞扬了一番，却把她形容为一个高不可攀的女子。这反
而把他的勇气赶走了。他以后也就不曾再提起这个名字。
但是如今他却在这里见着了她，而且是同她住在一个旅馆里。以后他每天都有机会看见
她，她还说过求他指教的话。
他这样想着，他觉得快乐从心底升起来，渐渐地在膨胀，使得他全身因发热而颤抖了。
他静静地在躺椅上坐了一些时候。后来他实在忍耐不住，便站起来在房间里踱了一会，忽然
急急走出房门，往二楼去了。
他毫不费力地找到了十九号房间。他站在房门前，迟疑了一些时候，才把两根指头在门
上轻轻敲了两下。房里的脚步声响了。他连忙往后退一步。房门打开，她出现了，蒙着淡淡
的绿光，她的整个身子带着一种异样的美，两只晶莹的眼睛射出喜悦的光。
“请进来吧，”她笑着说，微露出一排白玉似的牙齿。她退后一步，身子往旁边一侧，
让他走进房去。
一盏绿色灯罩的桌灯放在小小的写字台上，桌子前面有一把活动椅。周如水在椅子上坐
下以后，略一掉头，就瞥见摊在桌上的十六开本的《妇女杂志》，是新出的一期，上面发表
了他写的两篇童话，而且编者在《编辑余谈》中还写了过分推崇的语句，说他是留日的童话
专家。现在他在她的写字台上看见这本杂志，觉得她已经读了自己的文章，并且加以赞美
了，于是他的脸上浮出得意的微笑，他不觉把杂志接连看了几眼。
她好像知道他的心理似的，马上笑着说：“周先生的文章已经读过了。在报上看见广
告，知道有周先生的文章，所以特地买来拜读。周先生的文章真好。”
他听了这样的赞语，心里虽然很高兴，脸上却做出不敢承受的样子，连忙谦虚地说：
“不见得吧。不过是一时胡乱写成的，真值不得密斯张一读。”同时他却暗地责备自己为什
么写得那样慢，不曾多写几篇出来。他这样想着，他的脑子里浮出了新近写成的一篇短文的
大意，觉得如果把这个意思向她表白，她也许会更了解他，更赞美他吧。
他正要开口，但看见她的平静而带矜持的笑容，他又觉得自己的勇气渐渐地消失了，似
乎这些意思她已经知道了，说出来反会使她笑他的浅保不过话快说出口又不好收回去，便改
口问道：“密斯张喜欢童话吗？”
“是，”她微笑地回答。“读了童话就好像回复到童年时代去了，有时候甚至忘了自己
是成人，仿佛真的做了孩子。而且周先生写的童话可说是美丽的散文诗。离我们成人倒更近
一点，所以我更喜欢。”
她的话鼓舞起了他的勇气，使他终于用力说出他想说的话：“密斯张的话真不错。我以
为童话便是从童心出发以童心为对象而写作的一种艺术。这童心记得有人说过共有七个本
质，就是：真实性，同情心，惊异力，想象力，求知心，爱美心，正义心。我以为这话并不
错。这几种性质儿童具有得最完全，而且也表现得极强烈。童心之所以可贵，就是因为有这
几种性质存在的缘故。因此我便主张童话不仅是写给儿童读的，同时还是写给成人读的，而
且成人更应该读，因为这可以使他们回复童心。童心生活的回复，便是新时代的萌芽。”说
到这里，他变得很激动了。一方面他想把他的思想在她的面前表现得更伟大，更美丽，使她
更看重他；另一方面他这时候确实真挚地感到一切社会问题的解决