高行健文集- 第23部分

锅。于人方便，于己方便。（眨巴眨巴眼睛）

车长（内心的话，脸色刻板，画外音）您算是白费心思，找

错人啦。

车匪（内心的话，扬起眉毛，画外音）您出个价吧？别不识

抬举！

车长（内心的话，得意地，嘲弄地，画外音）要碰上个不识

抬举的呢？

车匪（内心的话，眉毛落下来，画外音）那您就看着办吧。

［静场。列车的行驶声。行板，金属钝重的撞击声和

响亮的反响组成行板的节奏。车长已经侦察到车匪

的心理，对自己的怀疑与观察有了更多的把握。

车长（揭开车匪，转向黑子）黑子，你过来我同你有话说。

你给我在身边坐着。

黑子（不得已走向他）您说我听着。

车长（命令的口气）坐下。（黑子只好在他身边坐下。车

长一板一眼地）我这车要是被盗了……

黑子您说什么呀？

车长听我讲下去。

黑子大叔，看您说的：

车长你听着，我这车要是被盗了，我可不管你老子同我有

多少交情，我照样把你交给铁路警察那去。

黑子师傅……

车长我活还没说完呢，你认识这人吗？（指车匪）

黑子（慌张地）不认识，真的1

车长我可是给你最后一个机会。

蜜蜂（霍地站起来）黑子！依在师傅面前要说实话，师傅

不会害你的！

黑子（含糊地）我，我不认识他。

小号进站了！曹家铺。

〔车长拿灯冷不防地扫描了车匪一下。车匪正挺直

身子坐起来了，逼视着黑子＇。

车长不认识，那好吧。（把灯递给小号，对他）发绝对信

号。

小号亮红灯？下站要停车？

车长把手电筒给我。你发吧！

小号（大声重复）是，发绝对信号！

（小号把手电筒给车长，接过灯，倒退到门口。众人

都注视着他。小号把灯拨成红色，朝车厢外举灯发

信号。车厢内立刻转暗。

众入（刹那间的内心刚烈活动，混杂交织在一起，一句词

也听不清）啊——依——呜——哈——哎——啊！

（突然一个大静场。五个扩大了的不同的心跳声，随

即又突然中止。车匪倏地奔向左边车门。

车长（呼地带上车门，大声喝道）你哪里去？

车匪我撒尿。

车长给我坐下！（得意地）你跳出来啦？（堵住左边的车

门，哈哈地笑）你沉不住气了吧？

车匪老师傅，您可真会演戏呀。

车长话这么大岁数没演过戏。

车匪喝多了。

车长咱跑车是从不沾酒的。

车匪您这车要是没事呢？您不是没事找事？奖金拿不到

不说，还不叫人笑掉大牙？

车长信号已经发给站上了，曹家铺马上会通知下站扣车

检查，这车就不走了。黑子，现在看你的了。

车匪黑子，这老东西把咱耍了。（车匪去打车长，小号保

护。台上黑暗，混打片刻。黑子大吼一声。台上灯亮）

黑子你原谅我吗？

蜜蜂说吧！

黑子他们在曹家铺已经扒车上人了，抢的是羊绒衫和毛

料子。

〔蜜蜂打了黑子一耳光。

黑子（推开她，摇摇晃晃地站起来）我对不起你，对不

起……

蜜蜂真象做梦一样，太可怕了……（失声痛哭）

黑子（对小号）你得意了，你笑吧！

小号谁也没有笑话你，作为同学和朋友，能做的我都做

了。可你要干的，我没法再给你方便，我够对得起你的，

可我还得对得起担负的行车责任。

黑子得了吧，我不要怜悯，不要你可怜！我只怪我自己，

只怪我命不好，只怪我自己不争气，只怪我没有一个好老

子，只怪我不该去爱，我不配去爱，不配有爱的权利，不配

有被爱的权利。我只配去当个壮工，再不就偷：抢！我

活该受到惩罚，我不要你们怜悯：

蜜蜂黑子，你不许说这种话，不要这样自暴自弃。你不要

这样：（对车长）大叔，您说句话吧！只有您能救他，他这

都是为了我呀，都是为了我才去犯罪——啊，（又对小号）

小号，你可以作证……

黑子我不要谁作证。好汉做事好汉当。我作案了，我想

有一笔钱！我嫉妒你小号，我不要你作证。你一切都来

得那么容易，可我没有。我何尝不想做一个清清白白的

人，大叔，您算是立功了，可您把工夫用在我这么个人身

上，何苦呢？您算是心机用错地方了。您认真，认真错地

方啦！要是大家都象您这样认真，我也就不至于落到这

个地步。我们不是孩子了，我有生活的权利！

车长用不着你来教训我：我在这守车上开始跟车的时

候，你还不知道在哪儿呢，你也配谈工作？你懂得什么叫

工作？什么叫生活？算了吧，待业青年有的是，都象你这

样干坏事啦？人家蜜蜂不是也没有工作，怎么想的跟你

不一样呀！你胎毛没脱尽呢，就学会了发牢骚，没有正常

运输，饭都吃不上，没有正常的秩序还谈什么生活和工作

的权利？去你蛋的权利吧：你不配来教训我：

车匪跟这老东西废话什么？你他妈还不快跑？

［小号立刻关上左边车门。

蜜蜂（挡在车匪和黑子之间）黑子，你还跟他跑？你真变

了个人！你根本不了解我，我不要你一分臭钱：我恨透

你了，你毁了我……

黑子（哀求地）别说这话了……

车匪龟孙子，把老子坑了！（一把把蜜蜂推倒在地，跑向

左边的车门）

［黑子连忙上前去扶蜜蜂。车匪同小号夺门，一拳把

小号打倒，打开车门。列车飞速地奔驰着，行车的节

奏变为急板。列车剧烈地摇晃着。

车长你跳呀：怎么不跳了？你迟啦，已经翻过大岭了。现

在行车时速六十公里。

车匪老东西，那就委屈你了。（拔出手枪对着他）你认得

这家伙吧？

车长（讥讽地）不会是木头的涂上点儿黑漆吧：

车匪你想试一试？你活够了吧？

车长你这是土造的，单响。

车匪也够送你上西天的。转过身去！（枪口对着车长，走

向车厢左边门旁的紧急制动阀。）

车长小号，你过来。

车匪转过脸去。

车长住手！不能拉：

车匪我要拉了呢？

车长你要拉闸，前面的司机就会知道，你也跑不掉。

车匪你别忘了，车上还有我们的人。（伸出一只手正要抓

阀）

车长（喊）不能拉闸！你看看，车厢外早一条火龙了，已经

抱着问I你再拉闸就要燃轴，造成列车颠覆，你跑得掉？

车匪你吓唬毛头小伙子吧，我就拉了；

车长住手！你看货票呀，你不是吃铁路的，你不懂得“角

八”是爆炸物的代号：建筑工地上用的一车皮炸药。

爆炸，这整趟列车和周围几公里全完，你想跑得了哇？

车匪你给我马上把车停下来！我要你在到站之前把车给

我停下来：这守车上放枪就同炒豆一样，你懂我的意思

吧？一分钟内把车停下来：

（车长缓缓走到制动阀眼前，神经质地眨着眼睛，手

抓住阀把．小号抄起一根铁头的火炬，在车匪背后

举起，正要砸过去，车匪闻声迅速闪开，转身，把枪口

对着小号．

小平师傅，不能拉闸！

车长为了整个列车的安全，把他放走吧。（对车匪）你早

晚是跑不了的。黑子，你父亲就生你这个不孝的儿子，可

到底是儿子，你总不能跟他去当亡命徒吧？你刚成人，才

走上生活，你自己去挣得做人的权利吧。

车匪（狂叫）再不叫车停下来我就开枪啦！

蜜蜂（赶上前用身体挡住小号）不能开枪！黑子，你见死

不救？你真卑鄙I你白活了：你滚吧：

〔车匪左右兼顾着，抬起枪口。

车长（权衡着，镇定地对小号）把火炬放下！

小号师傅，不能拉闸呀！

车长放下！

车匪臭小子，找死还不容易？（用枪口比划着小号和蜜

蜂，叫他们都到左边去）都跟我过去！（对车长）你拉不拉？

车长（缓缓地）拉猛了不行啊，要这样——缓缓地拉，一公

斤一公斤地减压。你们站稳了，这就拉闸啦：

（黑子拔出匕首猛扑过去，车匪转身，枪响．

蜜蜂（惊叫）啊——

车长就到站了，还有一分钟就进站了。

小号已经看见车站上的灯光了。

蜜蜂好黑子，我在你身边呢，这是我的手……小号也在你

身边。

小号黑子，我在这儿呢。

黑子小号……别怪我，蜜蜂，你爱他吧！我算完了……大

家不会原谅我。

蜜蜂你胡说些什么呀！（伏在黑子身上哭）

小号都老哥儿们了，别说这话，黑子。

车长再忍一会儿，要进站了。

蜜蜂大叔，你心真硬呀。

车长孩子，你们都还年轻，还不懂得生活，生活还很艰难

啊！我们乘的就是这么趟车，可大家都在这车上，就要懂

得共同去维护列车的安全啊。（俯在黑子身上）黑子，别

怪我老头恶。

黑手大叔……叫您费心了……

车长只要明白了就好，权利不是张手就来的，要想得到做

人的权利，先得担当做人的责任啊，明白吗？

男子（哭）大叔——

车长别哭，别哭，你好好干嘛，咱国家不是好起来了吗。咱

这趟车总算安全的进站了。

［火车的汽笛声。列车在一片金属的撞击声中减速＇。

小号师傅，让我吹一会儿号吧。

车长（没有转身）吹吧，吹吧。

〔小号站起吹号。这是光明的号角。各种颜色的灯

光从车窗外闪过。舞台的中央，种种灯光转为五彩

缤纷的光的环舞，一对对男女青年说笑跳舞的声音。

小号叉开腿，站在中央，尽情地吹着。黑子走进光

圈，在一旁站着观望。蜜蜂走进光圈。

—剧终

关于《绝对信号》艺术构思的对话

（一九八二年五月四日）

林兆华我想同你讨论一下这个戏艺术上的总体构思。我不

准备象通常那样花许多时间去做案头工作，写出整个导

演计划，再把演员集中起来去分析作品的主题思想。那

种纯粹的文学分析的方法我不喜欢。戏剧是实践的艺术，

尤其你这个新样式的戏，我得在排演场花些时间进行试

验性的排练。

这个戏的构思要与全体演职员在共同探索中去完

成。使这个创作集体真正感觉到这个戏的个性，并形成

一股集体冲击波，演出的完整性才能实现。

我想把握的首先是这个戏的调子。对表导演工作来

说更为重要的是这个戏在舞台上如何体现。俗话说：量

体裁衣嘛。形式与内容能否协调统一，对一部戏剧演出

的成败关系极大，找到恰当的表现形式，戏就活了，不伦

不类的处理，则会把个好戏拖累死！这个戏只有五个人

物，事件也十分简单，不靠情节来吸引人，两个小时左右，

不换景，也不休息，就在一节昏暗的守车上，甚至有种单

调的感觉。那么依你看，究竟靠什么来打动观众？

高行健这个戏表面上看来确实是单调的，写的是人物情绪

变化的过程，各自都互相观察、揣摩、从不安到内心的高

度紧张，最后一爆发，戏也就完了，所谓欲扬先抑。为了

把戏最后推向高潮，这种单调就非常必要了。而单调的背

后是朴素，正是这个戏的风格。在舞台上，如果能达到极

大的朴素而看不出在耍花招，那就最好了。要把这个戏

的味道弄出来，首先是朴实自然的表演，象实生活中那

样。而舞台美术和音响效果都应该寻求某种单一，比如

行车的声响，就要造成这种单调的感觉，不要有旋律。舞

台上布景就那么几张椅子，一个硬铺，能简洁到什么程度

就简洁到什么程度。

林兆华能省略的都省略掉。提到布景，我画了个草图，你看

一看（参看本书插页中《绝对信号》舞台设计图）。

就搞这样一个框架就行了，上平台就是守车，下了平

台，前、后、左、右可自由变换空间，不做景片，天幕不出实

物光影。这个戏时空多变，假定性强，戏处理得越自由，

观众便越会运用自己的想象去丰富它。“景愈藏，境界愈

大，景愈露，境界愈小”。这个戏布景并不重要，音响、灯

光是灵魂。

高行健灯光，象黑白照片，有点倒光和逆光的变化，火险基

本上不在亮处。过去的舞台大都尽量搞得热闹，那是三、

四十年代的好莱坞电影的趣味。

林兆华我们得走戏曲的路子。戏曲舞台的时空变化，是演

员演出来的，环境随着人走，人在景也在，人无景也无。

话剧舞台的时空观念可以更自由、更大胆地打破